作者的话 1
一 艺术家的创作与历史的发展过程 6
二 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基的遗产 17
三 矛盾的焦点——体验与再现 22
四 斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特学说中的感情与理性 36
五 形体动作方法——论争和比较 46
六 叙述体戏剧与“陌生化” 58
七 贯串动作、潜台词、最高任务 70
八 “陌生化”和斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧演出 78
九 布莱希特与二十年代的戏剧演出 84
十 今天如何理解“体验”与“表现”？ 93
十一 各种流派和学派的综合问题 115
十二 不同艺术家的即兴表演 125
十三 谈谈惊异 131
十四 布莱希特戏剧中的历史主义 136
十五 布莱希特戏剧中的情节 143
十六 爱森斯坦的蒙太奇与布莱希特的方法 149
十七 戏剧与舞台 165
十八 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基论情节的体现 174
十九 斯坦尼斯拉夫斯基创造戏剧人物的方法 179
二十 布莱希特戏剧演出中的情节与人物性格的相互关系 187
二十一 人物性格与性格化 203
二十二 布莱希特创造形象的方法 214
二十三 共同的原则与独特的处理 220
二十四 “表演好人的时候，要找到他坏的地方，反之亦然……” 227
二十五 永恒的探索 233
二十六 艺术家的观点与舞台形象 238
二十七 评价戏剧人物的方法 254
二十八 逼真性、假定性、现实主义 268
注释 299
附录 325
译后记 345