序论 1
第一节 中国音乐文化东传日本的研究状况 1
一、研究的目的与过去的研究 1
二、研究的资料及其方法 4
第二节 隋唐宫廷音乐文化的形成 8
一、汉至隋唐宫廷乐的形成 10
二、唐教坊的成立及在宫廷乐中的地位 21
第三节 日本对中国音乐接纳的文化环境 28
一、日本与亚洲大陆的文化交涉 28
二、早期大陆音乐文化的输入 36
三、奈良、平安初期大陆音乐文化的输入 39
四、对大陆音乐文化的消化时期 44
第一章 音乐的制度 51
第一节 日本最早的音乐制度的确立 51
一、日本雅乐寮的形成 51
二、雅乐寮的构成与变迁 56
三、中日音乐制度与乐人的比较 61
1．乐官 63
2．乐工 64
四、中日两国音乐文化土壤的差异 68
第二节 日本的内教坊制度 71
一、日本内教坊的成立及其内容 71
二、唐内教坊的形成 74
三、日本内教坊的乐人及对外来音乐的接纳 77
第二章 音乐的体裁 82
第一节 散乐 82
一、中国的散乐 83
二、日本的散乐 87
第二节 声明 91
一、印度和中国的声明 92
二、日本的声明 93
1．真言声明 94
2．天台声明 94
三、日本声明体裁的分类 95
1．本声明 96
2．杂声明 96
四、声明的记谱法 96
第三节 日本的雅乐 101
一、日本雅乐的内容与形式 102
1．朝鲜三国乐 103
2．伎乐 105
3．雅乐的改革及其内容 109
第四节 踏歌 113
一、中国的踏歌 113
二、日本的踏歌 121
1．演出日期 128
2．演奏者 131
3．演出场所 134
4．演奏形态 137
三、接纳异文化中的若干问题 138
第五节 女乐 144
一、中国的女乐 144
二、日本的女乐 150
三、中日两国女乐的演奏形态 163
1．教坊中的乐人 164
2．演出内容 165
3．乐器 166
四、文化接纳中的若干问题 169
第三章 乐器 176
第一节 筝的东流 179
一、中国筝的历史及其变迁 182
二、日本的筝 184
1．雅乐筝 186
2．筑紫筝 186
3．俗筝 187
三、筝的调弦法 189
1．中国筝的定弦 189
2．日本筝的定弦 191
第二节 琵琶的历史 195
一、四弦琵琶 195
二、五弦琵琶 199
三、阮咸 212
四、东传日本的琵琶 220
1．盲僧琵琶 222
2．雅乐琵琶（乐琵琶） 224
第三节 三弦与三味线 231
一、三弦 232
二、三味线 240
第四节 尺八 247
一、中国尺八的来源考 248
二、日本的尺八 257
1．唐尺八 258
2．普化尺八 259
3．一节切 261
4．天吹 262
第五节 筚篥 266
一、中国的筚篥 266
1．筚篥的产生及其盛衰 266
2．筚篥的种类 269
二、日本的筚篥 274
第四章 乐谱的接纳及其演变 279
第一节 古乐谱的种类及其性质 282
一、鼓乐谱 282
二、古琴谱 284
三、琵琶谱 289
1．敦煌琵琶谱 290
2．谱字音位及其定弦 291
3．五弦琵琶谱 293
第二节 古乐谱的变迁 299
一、古琴谱 299
二、琵琶谱 304
第五章 日本对中国古代音乐文化的接纳方式 309
参考文献 323
图片、表格、谱例索引 328
后记 333