绪论 1
上篇 解析篇——导演元素的构成 29
第一章 牵住牛鼻子——事件处理的艺术 29
第二章 细节见功夫——物件的妙用 65
第三章 创造性语汇——空间·画面 调度 91
第四章 心灵的显现——音乐与声响处理 172
第五章 生命的律动——节奏 217
第六章 有法而无法——导演技术论 240
中篇 综合篇——导演创作论 265
第七章 导演分析剧本的基本原理和方法 265
第八章 导演分析的内容与步骤 290
第九章 话剧《茶花女》导演分析 328
第十章 导演构思 366
下篇 观念篇——确立戏剧理想走自己的路 425
第十一章 导演艺术是什么 425
第一节 准备与协调的艺术 426
第二节 总体的艺术 431
第三节 再创造的艺术 437
第四节 个人的艺术 443
第十二章 绚丽多彩的导演学派 446
第一节 萨克斯 梅宁根公爵乔治二世〔德〕 447
第二节 安德烈 安托万〔法〕 456
第三节 瓦格纳〔德〕，阿披亚〔瑞士〕和戈登 克雷格〔英〕 467
第四节 康斯坦丁 斯坦尼斯拉夫斯基〔俄苏〕 490
第五节 梅耶荷德〔俄苏〕 504
第六节 欧文 皮斯卡托尔〔德〕 535
第七节 贝托尔特 布莱希特〔德〕 546
第八节 安托宁 阿尔托〔法〕 565
第九节 彼得·布鲁克〔英〕和耶日 格洛托夫斯基〔波兰〕 574
结束语——对中国导演艺术的思考 599
后记 615