序言 1
引论 1
1．热情与研究 3
2．文艺学的对象 4
3．文艺学的概念与历史 11
准备工作 21
第一章 语言学的先决条件 23
1．一部作品的精校本 23
2．关于作者的探求 33
余论：从本文确定作家 39
3．确定日期的问题 46
4．辅助的工具 51
第一部 分析的基本概念 57
第二章 内容的基本概念 59
1．素材 59
2．动机 64
余论：四首诗中的黑夜的动机 70
3．主导动机、图样、标志 79
4．本事 87
第三章 诗的基本概念 92
1．诗的组织 92
2。诗的韵脚 96
3．诗的行列 99
4．章节 104
5．诗的形式 109
6．韵 116
7．韵律与诗的历史 117
8．声音的分析 119
第四章 语言的形式 121
1．发音 122
2．词的类别 128
3．修辞的形象 136
余沦：形象、比较、比喻、并感 150
4．“一般通行的”词序 161
余论：句法与诗 166
5．句法的形式 172
6．大前提的形式 195
余论：在一篇散文作品(伊麦尔曼)中大前提的形式 197
7．言语方式与言语形式 203
第五章 结构 206
1．抒情诗的结构问题 207
(a)一个例(魏尔伦) 207
(b)外在和内在的结构 216
(c)诗组的结构 225
2．戏剧的结构问题 227
(a)场与幕 227
(b)情节的结构 232
3．史诗的结构问题 235
(a)外在的结构形式 235
(b)史诗的过程 237
(c)史诗的基本形式 241
中部 247
第六章 提供的形式 249
1．抒情诗的提供问题 251
2．戏剧的提供问题 257
3．史诗的提供问题 262
第二部 综合的基本概念 281
第七章 内容 283
1．通过作家的解释 283
2．狄尔泰的发动 291
3．荷尔德林的《致青年作家书》 296
4．方法的界限 304
第八章 节奏 313
1．韵律与节奏 313
2．诗的节奏 320
3．两个例(朗费罗、勃伦塔诺) 330
4．节奏与诗的语言 337
5．散文中的节奏 346
(a)条款 347
(b)节奏方面有限制的改变 349
(c)斯特恩的散文节奏 354
第九章 风格 357
A．风格的概念 357
1．陈旧的和标准的风格学 358
2．语言科学的风格学 359
3．风格就是本人 361
4．在艺术科学影响下的风格研究 364
5．利用情况标志的表现研究 368
6．作为工作风格的风格 379
7．客观性，语言与风格 383
B．风格的研究 393
1．散文作品的风格规定 394
(a)破坏了的风格 394
(b)统一的风格(奥夫特丁根) 398
2．诗的风格规定 407
(a)霍夫曼斯塔尔：“许多人自然 407
(b)马利奥·德·萨·卡纳伊罗：《虚伪的立像》 418
(c)马拉美：《出现》 426
3．风格研究的方法问题 434
第十章 种类的组织 437
1．问题 437
2．抒情诗——史诗——戏剧与抒情诗——史诗——戏剧的成分 440
(a)态度 448
3．抒情作品的态度与形式 448
(b)内在的形式 454
(c)三首诗中的态度与形式 458
4．史诗作品的态度与形式 462
(a)史诗世界的构造元素 462
(b)史诗 470
(c)长篇小说 473
(d)短篇小说 482
5．戏剧作品的种类 483
(a)戏剧的成分 483
(b)人物戏剧，空间戏剧，情节戏剧 485
(c)加雷特《路易士·德索萨教士》的解释 492
(d)喜剧和笑剧 502
译后记 511