序 10
沈鉴治序 10
荣鸿曾序 13
余少华序 15
自序 18
论文部分 26
卷一：传统琴曲的音乐特色与蜕变 26
古琴之音色与节奏和琴乐之美 26
“渐快而不觉”的古琴音乐：经听觉测试验证的局内人观点 31
从半音阶到五声音阶：明清琴曲音律实践与意识形态的汇合 38
徐上瀛：《谿山琴况》英译（与林瑞芳合译） 65
卷二：琴律探微 97
明朝琴谱所记徽位是否为“简略”记谱？ 97
清朝琴曲的律制：五度律、纯律，还是民间音律？ 103
由〈洞庭秋思〉看民间乐制在琴曲的运用 115
杨宗稷与近代琴律特色的转变 129
从《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉看“苦音”在中国古代音乐的运用 135
明清琴曲与日本琉球音阶和都节音阶：实证与猜想 140
《大还阁琴谱》与古琴律制的转变 149
从《律吕正义》的古琴律制看康熙十四律的实际运用 161
解读十三徽按音 173
香江容氏家族弹琴之音律特色 180
《西麓堂琴统》〈宋玉悲秋〉打谱后记：略谈凄凉调与乐音游移 190
〈庄周梦蝶〉打谱后记：商角调初议 194
略谈《槐荫书屋琴谱》〈秋风词〉的调性 204
《梧冈琴谱》〈关雎〉的调性特色和意义 207
卷三：琴弦物理 217
古琴音色与琴弦之纵向振动 217
古琴丝弦张力的比例 221
古琴弦纵向振动的声音分析（与黄振丰合著） 229
卷四：承传与发展 250
古琴创作初探 250
古代琴曲打谱析微 258
古琴教学辅以现代乐谱的利弊 274
略谈二十一世纪的古琴发展 280
琴谱部分 284
一、创作琴曲10首 284
双乙反调（1986） 284
秋日游：诗三首（1986） 288
变徵引（1987） 291
一闪灯花堕（1988） 297
落梅（1989） 302
商意（1990） 307
秋祭（1997） 311
角意（1999） 315
再世情（2002） 319
山响（2014） 321
二、打谱琴曲14首 328
古怨《白石道人歌曲》（2007） 328
白雪《神奇秘谱》（2007） 330
洞庭秋思《澄鉴堂琴谱》（2008） 335
汉宫秋《松弦馆琴谱》（2011） 338
宋玉悲秋《西麓堂琴统》（2012） 345
长相思《东皋琴谱》（2012） 350
凤凰台上忆吹箫《和文注音琴谱》（2012） 351
幽兰《西麓堂琴统》（2013） 353
天风环珮《西麓堂琴统》（2013） 360
山居吟《神奇秘谱》（2013） 362
庄周梦蝶《梧冈琴谱》（2014） 365
秋风词《槐荫书屋琴谱》（2015） 371
关雎《梧冈琴谱》（2015） 372
屈原问渡《梧冈琴谱》（2016） 378