导论 1
1．符号、范畴分类、现实性及其与电影的关联 5
1.1 符号的使用 10
1.2 意义的建构 17
1.3 将行为作为一种实施来探索 23
1.4 行为的范畴 37
1.5 行为的范畴形式 40
1.6 关系逻辑学 51
1.7 皮尔斯符号学的形而上学 71
2．皮尔斯符号学及其在电影中的实际应用 83
2.1 电影“是”一类符号 85
2.2 电影的像似性：符号学的第一原理 101
2.3 从电影语用学到电影实效主义 111
3．何谓电影？ 123
3.1 电影“是”横组合段 128
3.2 电影“是”符号功能 134
3.3 电影“是”感知 143
3.4 电影“是”移动的物质或时间 160
3.5 电影会成为什么：比较、协调并拒绝理论对象 182
4．电影及电影理论中的叙述 212
4.1 叙述学的问题，皮尔斯及电影 212
4.2 符号的叙述时间 215
4.3 电影时间 235
5．叙述、时间及各种叙述理论 257
5.1 利科的“摹创”（Mimesis） 257
5.2 海德格尔的“绽出”（Ekstasis） 261
5.3 亚里士多德的“诗学”（Poesis） 267
5.4 格雷马斯的“符号化”（Semiosis） 275
5.5 博德维尔的形式主义 281
5.6 奥尔米的《创世纪》 286
6．电影中的陈述活动 294
6.1 陈述活动：从模糊性到普遍性 296
6.2 叙述的陈述活动 301
6.3 电影中的修辞陈述活动：修辞格的意义 319
6.4 电影中的美学陈述活动 335
6.5 电影中的两种美学过程 384
结语 403
参考书目 407