序&曹础基 1
走出困境（代绪言） 1
一、庄子所以为庄 16
1．庄子的艺术人生 16
2．庄、老异同 24
3．庄子与《庄子》 31
二、从“忘”到“游”——庄子哲学的美学色彩 34
1．“累”与“德”、“人间世”与“无何有之乡” 34
2．从“忘”到“游” 40
3．庄子的直觉主义纯艺术精神 47
4．纯艺术论：庄子与克罗齐 55
5．庄子——叔本华—一王国维 67
三、“自然全美”——“以物观物”的审美感应方式 78
1．“全”与“亏”的矛盾，自然全美的含义 79
2．“以物观物”与“以我观物”之不同 84
3．“以物观物”与中国艺术的境界 97
4．“直寻”、“现量”、“不隔” 110
5．“以物观物”的自然美学与西方现象学美学的汇通 119
6．庄子复元古主义的重新认识 129
四、“无言”、“忘言”——传达与意味矛盾的发现 137
1．庄子的言意论辨析 137
2．庄子言意论的美学意义 143
3．媒介，诗与画的异同 149
4．庄子的传道之“言” 159
5．从庄子的言意论到魏晋“言、意之辨” 165
6．关于中国诗学上的“言外之意” 169
五、“凝神”、“物化”——“虚静”在艺术创作中的意义 175
1．神妙化境，“虚静”在神妙化境中之意义 176
2．庄子的“虚静”观与中国艺术创作心理学 181
3．《庄子》中谈艺寓言的特殊意义 191
六、去“迹”返“真”——“真美”思想和“缘情”理论的源头 199
1．“真”与“迹”的矛盾，与卢梭之比较 199
2．从人性之“真”到艺术审美趣味之“真” 208
3．真与善的对立，“缘情”说的萌芽 217
4．反拟古主义，艺术的百花齐放 225
七、苦闷的象征 232
1．道是无情却有情 232
2．时间与存在、死亡与自由 239
3．庄子愤世——悲世——虚无之情的历史评价 249
4．历史的回声：庄子之情的影响 257
5．庄、儒、屈哀怨之情的比较 271
八、庄子与浪漫主义 282
1．对一种流行观念的批判 282
2．中国艺术的古典主义和浪漫主义审美特征 287
3．庄子的浪漫主义及其中国特色 294
4．庄、屈浪漫主义之比较 304
附录 近现代海内外庄子与西方美学比较研究述评 313
主要参考书目 332
后记 336