译者前记 1
引言 1
十一--十七世纪文学 1
俄罗斯文学的特征 2
文学是艺术的一种 3
基辅时期 3
十一--十二世纪的基辅国 3
文学的意义 5
基辅罗斯的文化 6
文字与教育 9
十一--十二世纪书籍的制造与外形 13
文学的发端 15
基辅时期的俄罗斯文学 16
基辅时期的文学语言 19
编年史的概念 20
编年史总集 21
［俄罗斯编年序史］ 21
作为文学作品的［俄罗斯编年序史］ 22
［俄罗斯编年序史］的中心思想 25
［加里奇--伏林编年史］ 26
［伊戈尔远征记］ 28
作品的发现 28
［远征记］的历史基础 29
［远征记］的内容与布局 31
［远征记］的爱国思想 32
结构 34
作品的样式 34
鲍扬的形象 35
伊戈尔·斯维雅托斯拉维奇的形象 36
符塞伏洛德的形象 37
基辅大公斯维雅托斯拉夫的形象 38
雅罗斯拉夫娜的形象 39
［伊戈尔远征记］的抒情性 40
［远征记］的描写方法体系 41
［远征记］作者是一个人民歌手 43
［远征记］的意义 44
［远征记］的世界意义 45
十三--十七世纪文学 47
十三--十五世纪文学 47
［拔都侵袭里亚桑的故事］ 49
故事的内容与形象 49
故事的来源 52
［亚历山大·涅夫斯基传］ 54
亚历山大·涅夫斯基的形象 54
十六世纪莫斯科罗斯的教育和文学 57
故事的来源 57
［家训］ 59
［可怕的伊凡与库尔布斯基通信集］ 64
［彼得和费夫朗尼亚的故事］ 65
故事的成份 65
十七世纪的教育和文学 67
西美昂·波洛茨基 69
沙皇阿列克塞·米海洛维奇的宫廷剧院 72
十七世纪的故事作品 74
［硬鳍鲈鲋的故事］ 75
结论 80
十八世纪文学 83
十八世纪上半期的教育和文学 85
书籍的印刷；最早的报纸 88
彼得一世时代的公共剧院 89
抒情诗 91
中篇小说 91
民间诗歌中的彼得一世 94
康捷米尔 95
康捷米尔的意义 99
俄罗斯的古典主义 100
法国的古典主义 103
罗蒙诺索夫 104
罗蒙诺索夫的生平 105
罗蒙诺索夫的社会活动 112
在语言和文学方面的学术著作 115
重音诗体 118
罗蒙诺索夫的诗歌作品 120
［伊丽莎白女皇登基日颂］ 124
罗蒙诺索夫的意义 128
十八世纪下半期的文学 131
普加乔夫起义 132
杰尔查文的诗歌创作 134
杰尔查文诗歌中的爱国主义 135
杰尔查文诗歌的思想内容 138
杰尔查文诗歌的公民精神 139
颂诗［费丽察］ 142
现实主义的成份 144
杰尔查文与古典主义 146
讽刺杂志 147
感伤主义 152
卡拉姆辛的感伤主义；［可怜的丽莎］ 154
人物 154
作者对他描写的事物的态度 157
写景 158
冯维辛的生平；他的文学活动与社会活动 159
冯维辛 159
卡拉姆辛的意义 159
喜剧［纨袴少年］ 165
人物 166
剧情的发展 172
结构 174
［执袴少年］的社会意义 175
拉季谢夫 176
俄罗斯第一个革命家 176
拉季谢夫的童年 178
在来比锡大学 180
担任公职期间的拉季谢夫 180
文学活动 181
被捕和流放 183
［从彼得堡到莫斯科旅行记］ 185
农民的境况 186
专制制度的暴露 191
颂诗［自由颂］ 192
［旅行记］的主题、结构和文体 194
拉季谢夫的作品及生平对后代的影响 196
结论 198
十九世纪文学 201
一八○○--一八二五年的社会运动与文学 203
一八○○--一八二五年的俄罗斯 203
改革文学语言的斗争 208
浪漫主义 211
茹科夫斯基的创作 213
故事诗［斯薇特兰娜］ 216
茹科夫斯基的意义 218
十二月党诗人 219
雷列耶夫的创作 221
转向现实主义 227
对民间诗歌的兴趣 228
克雷洛夫 229
童年和少年时代 230
克雷洛夫在彼得堡 231
浪迹俄罗斯 232
重返彼得堡 233
克雷洛夫的生活方式 234
杂志编辑克雷洛夫 235
克雷洛夫的寓言 240
克雷洛夫寓言的艺术性 245
克雷洛夫寓言的人民性 247
克雷洛夫在俄罗斯文学中的意义 247
格利鲍耶陀夫 249
格利鲍耶陀夫的生平 249
格利鲍耶陀夫的社会政治观点 258
思想内容 260
喜剧［聪明误］ 260
［聪明误］的现实主义 261
法穆索夫 262
斯卡洛茹布 268
莫尔恰林 272
列彼季洛夫 275
恰茨基 277
［聪明误］的语言 282
童年 283
普希金 283
生活与创作的道路 283
皇村学校 285
在彼得堡 290
在南方 292
在米海洛夫斯科耶村 296
二十年代末期 301
波尔金诺的秋天 305
最后的几年 307
决斗与逝世 310
普希金的抒情诗 313
少年时代抒情诗的爱国主义主题 314
自由思想的主题 317
［自由颂］ 317
［致恰达耶夫］ 320
［乡村］ 320
讽刺诗 321
［在西伯利亚？坑的深处］和［阿利昂］ 323
普希金抒情诗中的自然 325
普希金抒情诗中的诗人形象 330
普希金抒情诗中的爱情与友谊 335
叙事诗［茨岡］ 339
［叶甫盖尼·奥涅金］ 347
［叶甫盖尼·奥涅金］的形式 347
［叶甫盖尼·奥涅金］是现实主义的小说 348
奥涅金的形象 349
达吉雅娜的形象 353
连斯基的形象 360
抒情的穿插 363
［奥涅金］诗节 372
别林斯基论［叶甫盖尼·奥涅金］ 372
［鲍利斯·戈东诺夫］ 374
［鲍利斯·戈东诺夫］的产生 374
悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］的结构 374
鲍利斯·戈东诺夫的形象 376
编年史家的形象 380
冒名为皇者的形象 382
人民在悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］中的作用 385
悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］的现实主义 386
叙事诗［波尔塔瓦］ 389
［波尔塔瓦］的产生 389
［波尔塔瓦］的历史基础 390
［波尔塔瓦］的结构 393
玛赛巴的形象 394
查理十二世的形象 397
彼得一世的形象 399
［波尔塔瓦］的基本思想 402
民间诗歌的利用 405
［波尔塔瓦］的文学形式的特点 408
［驿站长］ 409
［驿站长］的结构 409
［驿站长］的基本思想和主要形象 410
［铜骑士］ 412
彼得一世的形象 413
叶甫盖尼的形象 415
［铜骑士］的思想意义 421
样式与结构 422
［铜骑士］的来源 422
［上尉的女儿］ 425
故事的叙述人 427
萨威里奇的形象 431
普加乔夫的形象 431
［上尉的女儿］的思想倾向 435
普希金的创作的意义 438
普希金与世界文学 440
莱蒙托夫 445
莱蒙托夫的生平 445
童年 445
贵族寄宿中学 447
大学时代 448
禁卫军军官学校 449
彼得堡的军官生活时期 450
流放 451
重返彼得堡 453
第二次流放 455
决斗与逝世 456
创作道路 457
莱蒙托夫的抒情诗 458
［诗人之死］ 458
［鲍罗金诺］ 461
［孤帆］和［一片橡树叶子］ 467
［我独自上了路］和［又寂寞又悲伤┅┅］ 467
［沉思］ 468
［一月一日］ 469
［祖国］和［再见吧，污秽的俄罗斯］ 470
［诗人］ 471
［先知］ 473
莱蒙托夫抒情诗的艺术特色 473
［商人卡拉希尼科夫之歌］ 476
［童侩］ 482
［童侩］的情节 484
［童侩］的形式特点 485
恶魔的形象 486
叙事诗［恶魔］ 486
［恶魔］的情节 487
［恶魔］的意义 488
［当代英雄］ 491
华乔林的形象 491
［当代英雄］的思想 494
［当代英雄］的情节 496
［当代英雄］中的次要人物 496
格鲁希尼茨基的形象 497
［当代英雄］中的女性形象 498
作者对小说主角的态度 499
俄罗斯作家论莱蒙托夫 501
果戈理 504
生平 504
童年与学生时代 504
果戈理在彼得堡 507
国外生活 515
回国与逝世 515
［狄康卡近乡夜话］ 516
果戈理的创作 516
［密尔格拉得］ 520
［彼得堡故事］ 524
［钦差大臣］ 527
［死魂灵］ 532
地主们 535
乞乞科夫 540
果戈理的文体 545
果戈理的创作的意义 547
［残酷的时代］ 550
三十--四十年代 550
普希金以后 550
十二月党人论俄罗斯局势 551
尼古拉帝国的［基础］ 553
尼古拉一世时代的农奴制度 554
警察 555
图书審查 555
教育制度 556
当时官方的思想体系 557
社会思想的发展 559
小组 559
恰达耶夫 561
革命民主主义者别林斯基和赫尔岑；西欧派自由主义者和斯拉夫派 565
彼得拉谢夫斯基派 567
三十--四十年代文学 570
茹科夫斯基 571
克雷洛夫 571
柯尔卓夫 572
亚·奥陀耶夫斯基 576
波列查耶夫 577
从诗到散文 578
浪漫主义中篇小说；玛尔林斯基 579
长篇小说；查果斯金；拉舍奇尼科夫 583
纳烈日内依 584
杂志 586
戏剧和演剧 593
文学和艺术 597
绘画和音乐 597
绘画 598
音乐 600
别林斯基 602
别林斯基--批评家 602
生平 606
别林斯基以前的俄罗斯批评界 615
［文学的幻想］ 616
别林斯基与［自然派］ 618
别林斯基的批评的意义 620
给果戈理的信 625
赫尔岑 628
生活与创作道路 628
赫尔岑在俄罗斯 628
［克鲁波夫医生］ 635
［偷东西的喜鹊］ 637
［谁的罪过？］ 638
赫尔岑在国外 646
［往事与回忆］ 652
列宁论赫尔岑 654
奥加辽夫 656
六十年代 661
这个时期的总的轮廓 661
围绕着农民问题的斗争 665
文学斗争 667
［现代人］ 667
［现代人］内部的分裂 668
分裂以后 670
［现代人］生命中的最后几年 671
平民知识分子作家 673
波米雅洛夫斯基 673
列谢特尼科夫 677
杜勃罗留波夫 680
生活道路 680
参加［现代人］工作时的杜勃罗留波夫 683
杜勃罗留波夫的批评活动 687
杜勃罗留波夫论奥斯特罗夫斯基 689
杜勃罗留波夫论岡察洛夫 691
皮沙烈夫 693
［俄罗斯的话］ 695
皮沙烈夫批评活动的中心思想 695
六十年代的讽刺杂志；［口笛］与［火星］ 699
［口笛］与［火星］ 700
［火星］ 701
库罗奇金 702
费特--？欣 705
费特和迈科夫 705
迈科夫 708
六十年代的绘画和音乐 710
［巡迴展览派］ 710
音乐；［强力集团］ 717
岡察洛夫 723
岡察洛夫的生平与创作 723
童年和少年时代 723
大学生活 725
文學活動的開始 726
供识 726
环球旅行 727
担任審查官期间的岡察洛夫 727
晚年 730
岡察洛夫的三部曲 731
［平凡的故事］ 732
亚历山大·阿杜耶夫 732
彼得·阿杜耶夫 735
奥勃洛摩夫的形象 737
［奥勃洛摩夫］ 737
查哈尔的形象 741
农奴制度与奥勃洛摩夫性格 742
杜勃罗留波夫论奥勃洛摩夫典型 745
安特烈·希托尔兹的形象 747
［奥勃洛摩夫］中的女性形象 749
［奥勃洛摩夫］的艺术形式的特色 752
［悬崖］ 758
赖斯基的形象 758
祖母的形象 759
玛克·伏洛霍夫 760
玛芬卡和薇拉 761
屠欣的形象 762
对［悬崖］的评价 763
奥斯特罗夫斯基 765
奥斯特罗夫斯基的生活与创作道路 765
童年和青年时代 765
供识 766
戏剧创作活动的开始；［破产者］ 767
奥斯特罗夫斯基以前的俄罗斯剧院的剧目 771
五十年代的奥斯特罗夫斯基创作 772
历史剧 774
奥斯特罗夫斯基剧本中的贵族和新型工业家 777
劳动者的形象 779
［白雪公主］ 780
六十--八十年代的奥斯特罗夫斯基生活 782
悲剧［大雷雨］ 785
［大雷雨］的生活背景 786
提郭意的形象 787
卡巴诺娃 790
奇虹和鲍里斯 791
卡杰林娜的形象 793
库力金的形象 795
［大雷雨］的结构与性格描写方法 796
奥斯特罗夫斯基是一位戏剧大师 800
奥斯特罗夫斯基的创作的意义 804
生平 807
屠格涅夫 807
［狂人笔记］ 815
农民的形象 816
地主的形象 819
屠格涅夫的长篇小说 825
［罗亭］ 825
［贵族之家］ 828
［前夜］ 830
［父与子］ 833
巴扎洛夫 834
巴威尔·彼得洛维奇 838
尼可拉·彼得洛维奇 839
阿尔卡狄 841
老巴扎洛夫夫妇 841
同时代人论［父与子］ 843
屠格涅夫长篇小说的特色 846
中短篇小说 851
屠格涅夫最后几篇作品 852
屠格涅夫创作的意义 852
童年和青年时代 856
车尔尼雪夫斯基 856
车尔尼雪夫斯基的生平 856
大学毕业以后 859
车尔尼雪夫斯基在［现代人］编辑部 861
车尔尼雪夫斯基在要塞中 865
褫夺公权刑 866
在流放中 868
车尔尼雪夫斯基的晚年 871
车尔尼雪夫斯基美学中的艺术的内容和使命 873
车尔尼雪夫斯基的美学理论 873
车尔尼雪夫斯基美学中的美的定义 874
车尔尼雪夫斯基美学中的崇高的定义 875
车尔尼雪夫斯基美学中的悲剧的定义 876
长篇小说［怎么办？］ 876
［怎么办？］创作与发表的经过 876
［怎么办？］的人物原型 878
新女性的形象 879
罗普霍夫和吉尔沙诺夫 881
［特别的人］的形象 884
［怎么办？］中的未来社会 888
［怎么办？］的结构 890
［怎么办？］风格上的特点与车尔尼雪夫斯基的美学理论 891
［怎么办？］的写作环境和语言特点 893
［怎么办？］的论战性 896
［怎么办？］的乐观主义精神 897
［怎么办？］与六十--七十年代的文学斗争和政治斗争 899
涅克拉索夫的童年 903
诗人的生平 903
涅克拉索夫 903
少年时代；彼得堡的生活 907
和别林斯基的友谊 909
涅克拉索夫--［现代人］的编辑 910
六十年代的涅克拉索夫 913
涅克拉索夫接办［祖国纪事］ 914
诗人的晚年生活 915
涅克拉索夫论诗人和诗歌 917
涅克拉索夫的创作 917
涅克拉索夫诗歌中的祖国 922
涅克拉索夫创作中的城市主题 925
涅克拉索夫--劳动诗人 931
涅克拉索夫--革命农民民主派诗人 936
长诗［在俄罗斯谁能快乐而自由］ 942
长诗的构思和情节 942
长诗中的农民形象 943
农妇的形象 949
地主的形象 950
［人民维护者］的形象 953
长诗［在俄罗斯谁能快乐而自由］的艺术特点 956
长诗和民间创作的联系 957
长诗的语言和诗句 958
涅克拉索夫的艺术技巧的特点 962
涅克拉索夫创作的意义 966
七十--八十年代 968
七十年代的政治斗争 968
七十年代文学 970
八十年代的反动局势 978
八十年代文学的一般性质 981
纳德松 981
迦尔洵 983
七十--九十年代的艺术 986
绘画和雕刻 986
音乐 989
萨尔蒂科夫的生活与创作道路 991
童年和少年时代 991
萨尔蒂科夫--谢德林 991
文学活动的开始 993
流放 994
［外省散记］ 994
一八六一年改革前夜萨尔蒂科夫--谢德林的公务活动 996
萨尔蒂科夫--谢德林在［现代人］和［祖国纪事］编辑部 997
萨尔蒂科夫--谢德林的晚年 999
［一个城市的历史］ 1000
七十--八十年代的讽刺作品 1003
萨尔蒂科夫--谢德林论资产阶级西方 1004
长篇小说［戈罗夫略夫一家］ 1005
［戈罗夫略夫一家］创作史 1005
［戈罗夫略夫一家］与六十--七十年代的［庄园］文学 1006
［戈罗夫略夫一家］的主题和思想 1007
婀丽娜·彼得罗芙娜·戈罗夫略娃的形象 1008
斯捷潘和巴维尔 1010
犹独式加的形象 1013
列宁引用下的犹独式加形象 1017
［戈罗夫略夫一家］的结构 1019
［戈罗夫略夫一家］的写景 1020
日常生活的描写，记述细节的技巧，肖像的刻画 1022
［戈罗夫略夫一家］的语言 1024
萨尔蒂科夫--谢德林晚年的创作(童话) 1025
萨尔蒂科夫--谢德林创作的意义 1029
托尔斯泰 1033
托尔斯泰的生平 1034
童年 1034
少年时代 1037
离开大学以后 1038
担任军职，开始文学活动 1040
出国 1041
教育家托尔斯泰 1042
托尔斯泰是怎样工作的 1045
转到宗法制农民的立场 1049
在雅斯纳雅·波良纳 1051
晚年 1053
思想转变以后的文学活动 1053
托尔斯泰之死 1058
雅斯纳雅·波良纳的命运 1059
创作道路的开始 1061
［童年］，［少年］，［青年］ 1061
［塞瓦斯托波尔的故事］ 1063
［哥萨克］ 1064
［战争与和平］ 1065
［战争与和平］创作史 1065
首都贵族和庄园贵族 1067
安德烈·包尔康斯基的形象 1070
彼尔·别祖霍夫的形象 1073
娜达莎·罗斯托娃和玛丽雅·包尔康斯卡娅 1074
战争的描写 1077
库闾左夫的形象 1081
［战争与和平］中的农民问题；普拉东·卡拉塔耶夫的形象 1084
拿破仑的形象 1086
托尔斯泰的矛盾 1087
［战争与和平］的结构 1088
人物的原型 1090
托尔斯泰展示人物形象的手法 1092
写景 1095
［战争与和平］的语言 1096
长篇小说［安娜·卡列尼娜］ 1098
［安娜·卡列尼娜］创作史 1098
［安娜·卡列尼娜］的结构 1099
［安娜·卡列尼娜］中的贵族社会 1101
安娜·卡列尼娜的形象 1102
渥伦斯基的形象 1105
斯季瓦·奥布浪斯基 1107
卡列宁的形象 1108
列文的形象 1110
［安娜·卡列尼娜］的思想内容 1113
［安娜·卡列尼娜］的艺术形式 1116
长篇小说［复活］ 1119
关于国家机关和教会的描写 1120
聂赫留？夫的形象 1121
卡邱霞·玛丝洛娃的形象 1123
［复活］中的农民和革命家 1125
［复活］的意义 1126
艺术家托尔斯泰 1127
托尔斯泰的体裁 1127
托尔斯泰艺术技巧的共同特点 1128
托尔斯泰作品中的现实主义 1129
托尔斯泰作品中的写景 1136
托尔斯泰作品的语言 1139
托尔斯泰创作的意义 1144
列宁论托尔斯泰 1144
托尔斯泰与世界文学 1147
契诃夫 1150
契诃夫的生平 1150
契诃夫的短篇小说 1158
初期创作 1159
转向社会主题 1160
契诃夫笔下的托尔斯泰主义和［小事］论 1163
中篇小说［农民］和［在峡谷里］ 1168
［姚尼奇］ 1169
［姚尼奇］的结构 1171
［新娘］ 1174
短篇小说家契诃夫的技巧 1175
契诃夫小说中的现实主义和心理描写 1175
契诃夫小说的结构 1176
契诃夫小说的语言 1178
列宁和斯大林引用下的契诃夫人物形象 1181
剧作家契诃夫 1183
［樱桃园］ 1184
［樱桃园］中的贵族 1185
陆伯与的形象 1188
特罗菲莫夫的形象 1189
八十-九十年代的俄罗斯戏剧 1190
戏剧革新家契诃夫 1191
契诃夫与世界文学 1198
九十年代 1199
时代概况 1199
九十年代的杂志 1201
九十年代的作家 1202
俄罗斯古典文学的世界意义 1205