目录 1
一、莎士比亚的时代 1
1莎士比亚时代的基本面貌 1
2文艺复兴在英国 9
3莎士比亚时代的戏剧 16
二、莎士比亚的生平 26
1莎士比亚的故乡与家庭 27
2青少年时代 29
3伦敦岁月 31
4晚年生活 35
三、莎士比亚之谜 40
1生平传闻种种 41
2一些难解的问题 45
3莎士比亚著作权问题 48
4谜的产生背景和原因 52
四、作品年代和版本 56
1确定作品年代的根据 56
2四开本 59
3第一对开本 67
4后来的各种版本 72
五、作品分类和创作分期 81
1莎剧的分类 81
2创作分期问题 83
3创作年表 90
六、莎士比亚的历史剧 97
1英国历史剧的形成与发展 99
2莎士比亚历史剧的产生及分期问题 102
3莎士比亚历史剧的基本主题 106
4歌颂还是丑化 110
5爱国主义还是沙文主义 114
6矛盾的历史观与政治理想 116
7历史剧的艺术特色 119
七、《理查三世》 123
1在通向王位的路上 123
2恶魔与圣徒 126
3一部心理分析的“独幕剧” 129
4《理查三世》的典型意义 132
八、《亨利四世》与福斯塔夫 136
1历史剧与喜剧的巧妙融合 136
2“一支狂欢之夜的长明烛” 140
3吹牛大王与丑角大师 144
4福斯塔夫的队伍 149
5福斯塔夫的结局 150
6福斯塔夫的典型意义 153
九、莎士比亚的喜剧 159
1莎士比亚的喜剧风格 160
2莎士比亚喜剧的主题 165
3莎士比亚喜剧的艺术特色 169
4莎士比亚喜剧的创作道路 173
十、《威尼斯商人》 198
1夏洛克 199
2三个匣子与一磅肉 206
3商业社会的竞争和法律 210
4法庭一场分析 214
5从威尼斯到贝尔蒙特 217
十一、《无事生非》 220
1“道是无情还有情” 221
2少年谁不爱春红 225
3“但愿我是个男人” 228
4喜剧结构的特点 231
5喜剧语言及喜剧手段 235
十二、《皆大欢喜》 239
1亚登森林——作者的理想王国 240
2浪漫喜剧的成功样式 243
3每个人都是一个世界 245
4情节的关联与对照 248
5现实理想幻想 251
十三、《第十二夜》 256
1薇奥拉与奥丽维娅 257
2如何认识马伏里奥 261
3两层结构，两个天地 265
4喜剧艺术的成熟与总结 268
5语言诗歌音乐 271
1伊丽莎白时代的悲剧 274
十四、莎士比亚的悲剧 274
2莎士比亚悲剧的思想内容 279
3莎士比亚悲剧的艺术特征 286
十五、四部古罗马历史悲剧 303
1历史与现实 304
2《泰特斯·安德洛尼克斯》 309
3《裘力斯·凯撒》 314
4《安东尼与克莉奥佩特拉》 322
5《科利奥兰纳斯》 329
十六、《罗密欧与朱丽叶》 337
1一曲青春与爱情的颂歌 337
2悲剧的冲突与时代背景 339
3罗密欧与朱丽叶 341
4悲剧的偶然性与必然性 345
5悲喜融合等艺术风格 347
十七、《哈姆莱特》 352
1故事来源 353
2哈姆莱特的性格 358
3不同的人物不同的命运 367
4说不尽的《哈姆莱特》 374
十八、《奥瑟罗》 395
1一部独特的爱情悲剧 395
2可悲的受害者 397
3不幸的薄命者 400
4高明的作恶者 403
5悲剧的成因 408
6批评史上争论的问题 409
十九、《李尔王》 418
1《李尔王》的艺术改造及其争论 418
2舞台上的《李尔王》 427
3从家庭看社会人生 431
4悲剧时代的一面“镜子” 434
5闪耀着理想光辉的悲剧 441
6暴风雨场景及其他 445
二十、《麦克白》 452
1命运悲剧还是社会悲剧 452
2独特的悲剧主人公 458
3艺术特色 462
二十一、《雅典的泰门》 466
1关于剧本的一些问题 466
2泰门的毁灭 470
3《雅典的泰门》与《李尔王》 473
4恨世者泰门和莎士比亚 477
5创作的转机 482