概述 艺术真实理论的历史发展 1
第一章 西方文艺思想史上关于艺术真实的理论 3
第一节 “摹仿说”的“真实论” 3
第二节 “镜子说”的“真实论” 6
第三节 “现说”的“真实论” 11
第二章 中国文艺思想史上关于艺术真实的理论 18
第一节 真与善 18
第二节 形似与神似 21
第三节 事理的真实与情感的真实 24
第一编 艺术真实的基本理论 29
第一章 生活真实和艺术真实 31
第一节 艺术真实的构成 31
第二节 艺术真实基于生活真实 34
第三节 艺术真实高于生活真实 36
第四节 艺术真实的基本特征 39
第二章 细节真实和本质真实 43
第一节 细节真实 43
第二节 本质真实 55
第一节 努力展示社会生活的整体真实 70
第三章 局部真实和整体真实 70
第二节 正确处理表现整体真实和局部真实的关系 74
第三节 同整体真实的联系中反映局部真实 76
第四章 艺术真实的多样性和深刻性 81
第一节 艺术真实的多样性 81
第二节 艺术真实的多样性和政治方向上的一致性 83
第三节 艺术真实的多样性和描写对象上的主导性 87
第四节 艺术真实的多样性和反映生活的深刻性 90
第五章 艺术真实的典型性和理想性 94
第一节 艺术真实的典型性 94
第二节 艺术真实的理想性 101
第六章 艺术的真实性和倾向性 110
第一节 真实的倾向和倾向的真实 110
第二节 艺术的倾向和倾向的艺术 118
第三节 艺术倾向和歌颂、暴露问题 127
第七章 艺术真实的客观性和主观性 132
第一节 艺术真实的主观性 132
第二节 艺术真实的主观性的基本特征 135
第三节 正确处理艺术真实的主观性和客观性的关系 141
第八章 艺术真实问题上的反倾向斗争 148
第一节 对唯心主义倾向的批判 148
第二节 对自然主义倾向的批判 154
第二编 艺术真实和艺术创作 161
第一章 艺术真实和创作题材 163
第一节 充分重视题材对创作的重要作用 163
第二节 正确理解世界观对创作的“决定作用” 169
第二章 艺术真实和艺术体验 177
第一节 艺术体验是达到艺术真实的基本条件 177
第二节 艺术体验是艺术家的“第二天性” 181
第三节 艺术体验和艺术家的创作个性 185
第一节 艺术概括是达到艺术真实的重要方法 190
第三章 艺术真实和艺术概括 190
第二节 艺术概括的思维特点 193
第四章 艺术真实和“按照美的规律来塑造” 203
第一节 “按照美的规律来塑造”的基本内涵 203
第二节 审美对象的特点 209
第三节 审美主体的特点 212
第五章 艺术真实和人物塑造 218
第一节 遵照人物性格的逻辑 218
第二节 艺术真实和新人形象塑造 227
第三编 马克思主义经典作家论艺术真实 251
第一节 文艺和生活 253
第一章 马克思主义经典作家论生活、真实和典型 253
第二节 真实性和典型性 261
第二章 马克思主义经典作家论社会环境、人物性格和新人形象 267
第一节 社会环境与人物性格 267
第二节 表现“新的人物，新的世界” 275
第三章 马克思主义经典作家论艺术真实、世界观和创作方法 289
第一节 生活、世界观和创作 289
第二节 “席勒式”和“莎士比亚化” 300
第四编 高尔基、鲁迅论艺术真实 307
第一节 关于“两种真实”的学说 309
第一章 高尔基论艺术真实 309
第二节 艺术的真实和作家的责任 311
第三节 否定“旧的真实”肯定“新的真实” 315
第二章 鲁迅论艺术真实 319
第一节 反对“瞒和骗的文艺” 319
第二节 “敢于如实描写，并无讳饰” 322
第三节 关于文艺的真实性 328
第四节 “文学是战斗的” 334
第五节 文艺倾向性的主、客观因素 339
第六节 真实性与倾向性的完美统一 345
后记 351