一论 戏曲艺术特征 1
一 写意 1
二 程式 5
三 程式的形成 11
四 程式与写意的关系 15
五 余论 20
二论 音韵 24
一 戏曲要讲究音韵 24
(一) 音韵美 24
(二) 明音韵、辨四声、分子仄 26
二 音韵学的发展概貌 28
(一) 概貌 29
(二) 周德清的《中原音韵》 31
(三) 十三道辙 37
三 发挥音韵的艺术表现力 40
(一) 声响嘹亮 40
(二) 韵响谐和 42
(三) 字调铿锵 52
四 结语 58
三论 唱词体式 59
一 小议 59
二 从散曲到戏曲 61
(一) 曲牌 61
(二) 词曲之别 64
1 名同实异 65
2 押韵方式 66
3 有无衬字 68
4 雅俗之别 69
5 风格之国别 71
(三)曲的规制 73
1 定调 73
2 定曲 75
3 定句 76
4 定字 77
5 定声 77
(四)散曲 80
1 小令 80
2 套曲 81
(五)戏曲 83
(六)曲体探新 85
1 不要废除曲牌 85
2 继承牌调谐情的优良传统 88
3 注意形式的丰富多样 93
4 发挥衬字之妙 98
5 利弊相依 103
三 七、十字句 104
(一)来源 104
(二)七、十字句的规制 106
1 七字句 106
2 十字句 110
3 其它 111
(三)七、十字句探新 113
1 继承自由活泼的传统 113
2 板腔体也要讲究衬字 115
3 吸收曲牌之长 117
4 突破方框框 118
(四) 各取其长，各保其性 120
四论 结构 122
一 戏曲结构的特点 122
二 情节的编排制 126
三 着眼全局 136
四 全局和局部的关系 139
五 高潮 143
(一) 布置高潮 144
(二) 突现高潮 145
(三) 蓄势 149
六 完整性——有机的整体 162
七 按戏曲结构特点写戏 170
(一) 撷取情节 171
(二) 故事性 174
(三) 戏剧性 177
(四) 推进矛盾 180
(五) 塑造人物 185
八 余话 190
五论 宾白 192
一 不要重曲轻白 192
二 宾白的功能 194
(一) 宾白是叙事的手段和联接曲文的纽带 195
(二) 宾白是刻划性格的手段 200
三 科诨 210
四 曲白相生 224
五 宾白的韵响 232
六 宾白的类别 246
(一) 独白 257
(二) 对白 257
(三) 旁白 258
(四) 分白 258
(五) 重白 258
(六) 同白 259
(七) 内白 261
(八) 夹白 261
六论曲词 268
一 小议 268
二 风格 270
三 情境 274
(一) 情景交融 274
(二) 以乐景写哀 281
(三) 以哀景写乐 286
(四) 诗情画意 291
四 逼肖 295
五 情词 300
(一) 真 301
(二) 深 307
(三) 透 311
六 动作性 314
七 口语化 320
八 巧体 326
(一) 双声 327
(二) 叠韵 328
(三) 叠字 330
(四) 顶针 335
(五) 回文 338
(六) 其它 343
九 曲病 346
(一) 书生语 346
(二) 方语 346
(三) 双声叠韵语 347
(四) 蹈袭 347
(五) 重字 350