一 前期的生活及学术研究 2
二 矛盾而又辉煌的后半生 4
三 现代美学的盗火者 8
狄尔泰 王兵川 撰 17
一 引子 17
二 生命的晨曦 18
三 历史理性批判 22
四 体验与生命之谜底 29
五 “表达”与人的精神世界的互通性 34
六 理解及其“阐释的循环” 39
七 想象与人生审美化 46
八 渴望生命的无限 51
鲍桑葵 程孟辉 撰 54
一 简要生平和著作 54
二 基本哲学思想 55
三 社会政治学说及其他 57
四 美学及其研究的原则和方法 59
格罗塞 程孟辉 撰 73
一 简要生平和著作 73
二 艺术科学的使命和方法 74
三 对丹纳艺术史观的批判 77
四 对原始艺术的研究原则 80
五 对原始艺术的分类考察和论证 85
六 结束语 94
杜威 张卓玉 撰 97
一 经验即艺术 97
二 艺术即经验的圆满终结 107
三 智慧是艺术的生命 116
桑塔耶纳 高岭 撰 126
一 “乔治·桑塔耶纳” 一个奇特的名字 127
二 初到美国 130
三 哈佛学园 134
四 “美是客观化了的快感” 138
五 春蚕到死 145
克罗齐 吴非 撰 150
一 苦痛与探索的早期生活 150
二 心灵哲学体系的建立 154
三 美学思想始基的奠定 159
四 美学思想的进一步发展 168
五 政治家的生涯 176
六 表现论美学观的影响 181
弗洛伊德 弃之 撰 186
一 对艺术作品的精神分析 190
精神分析学美学的发端 195
二 对艺术创作的精神分析 195
精神分析学美学的扩展 208
三 对审美经验的精神分析 208
精神分析学美学的确立 217
布洛 王才勇 撰 217
一 布洛其人及其著述 217
二 美学的现代形态 219
三 对美学基本问题的界定 223
四 心理距离说 226
五 布洛在西方现代美学中的地位和影响 237
克莱夫·贝尔 祝向军 撰 241
一 布卢姆斯伯理小组 241
二 有意味的形式及其他 245
三 否定的与肯定的 253
四 小结 256
什克洛夫斯基 张冰 撰 259
一 诗语研究会的诞生 259
二 奋不顾身的文学狂人 268
三 反对庸俗社会学 275
四 陌生化 279
五 假定性 283
六 文学与现实 285
七 多产作家什克洛夫斯基 287
雅可布逊 方珊 撰 291
一 俄国时期 初试锋芒 292
二 捷克时期 崭露头角 297
三 美国时期 誉满世界 304
四 结束语 322
苏珊·朗格 文德培 撰 324
一 缪斯之梦 325
二 符号逻辑工具的寻觅 328
三 构建符号论思想的大厦 331
四 艺术符号殿堂的营造 334
五 追寻人类心灵和情感之根 337
六 自然、生命的崇拜 339
七 晚年生活和事业的掠影 342
八 艺术符号的超越性 344
托马斯·门罗 薛载斌 撰 349
一 走出哥伦比亚书斋 350
二 主编和主席生涯 353
三 科学美学的蓝图 359
一 在个人、家庭的环境的后面 373
维特根斯坦 张法 撰 373
二 两重战争：哲学美学和军事 376
三 美学讲课：思想的承与转 380
四 夕阳，晚霞 385
五 家族相似：美学方法论的根本变革 387
海德格尔 靳希平 撰 391
一 生平及著作 391
二 海德格尔对传统美学的批判 396
三 艺术作品的本质不是物质性 400
四 艺术作品不是器具用品 403
五 艺术中的真理堆 409
六 艺术的价值或功能 412
七 艺术创作是真理使动的过程 421
八 艺术评论就是艺术品的保存 424
九 艺术的本质是诗的吟颂，诗是对神明的呼唤 426
十 艺术是真理的建立，是历史的新开端 431
十一 海德格尔艺术哲学的现实意义 433
罗曼·英伽登 王岳川 撰 437
一 在哥廷根与弗赖堡大学求学 437
二 走向艺术本体论之途 444
三 对纯意向性客体（作品）的认识 454
四 艺术价值与审美价值 459
鲁道夫·安海姆 周宪 撰 470
一 一位学者的剪影 470
二 《艺术与视知觉》：开创性的研究 474
三 《走向艺术心理学》：科学金字塔的建构 479
四 《视觉思维》：认识论的挑战 485
五 《艺术心理学新论》：格式塔心理美学的总结 490
萨特 孔庆东王卫华 撰 498
一 悟出荒诞 499
二 拯救自我 504
三 介入他人 508
四 活动的人 523
五 结束语 528
杜夫海纳 王岳川 撰 531
一 生命之旅与思想之境 531
二 “黄金时代”的终结 539
三 作为“准主体”的审美对象 544
四 知觉主体与主客体融一 551
五 诗学与美学 558
伽达默尔 王岳川 撰 570
一 前解释学时期 570
二 解释学的本体论转折 576
三 哲学解释学的基本构架 585
四 审美理解与艺术真理 594
五 艺术作品本体论 600
六 走向实践哲学时期 606
姚斯 王岳川 撰 611
一 前期：迈向解释学之门 611
二 中期：《挑战》作为接受美学的崛起 620
三 转向：对否定性美学的超越 630
四 后期：恢复审美经验的中心地位 634
五 晚年：走向文学交流理论 642
马尔库塞 王才勇撰 647
一 早年人生道路的选择 648
二 初入美学之门 649
三 走向弗洛伊德 652
四 社会批判理论的美学探索 658
五 美学思考的自觉时期 662
六 结束语 670
本雅明 王才勇 撰 673
一 生平与著述 674
二 建立马克思主义艺术理论的初步尝试 675
三 对现代艺术的分析 677
四 《德意志悲剧的诞生》与《说故事者》 681
五 艺术生产理论的推出 685
六 《机械复制时代的艺术作品》 687
七 结束语 695
阿多尔诺 王才勇撰 698
一 生平与著述 699
二 早期的音乐美学思考 702
三 一般美学思想 712
四 阿多尔诺美学的特点及历史意义 718
一 生平和著述 724
卡冈 凌继尧 撰 724
二 主客观统一论 727
三 艺术形态学理论 732
四 文化系统中的艺术 737
五 小结 745
斯托洛维奇 凌继尧 撰 748
一 生平和著述 748
二 新的审美学说 754
三 美学研究中的价值说方法 758
四 艺术活动的功能 765
五 小结 770