关于贵州当代文学的几点构想 3
牧歌与批判精神 10
总体构思与“境界说” 14
理论的自觉 19
致贵州文坛的部分青年作者 24
论新时期的黔北文学 45
论何士光小说的艺术特色 61
沉静得可以听见生活的脉冲 80
作家与“这一个” 85
走你的路 93
由自然而自觉：人性成熟的艰难过程 100
王剑：在终点和起点的螺旋中上升 117
被“拷问”的灵魂及其所影罩的社会心理 131
远山的呼声 136
捕捉生活中的诗 142
远山飘来一曲纯情的歌 149
关于徐卫小说的速写 155
面 165
文学批评的“爱”与“溺爱” 165
海波创作的“三级跳” 168
关于阿城小说的三点思考 178
简化--一种由繁到简和由简到繁的艺术运动 189
这是一枚人生的橄榄 205
悲剧和喜剧的相互渗透与转化 208
艺术观察的视角和目光 211
与《新星》作者的通信 221
《孤岛》：总体象征 227
带广角镜的笔杆儿 239
水珠映出的世界 250
红头巾：苇丛中神奇的朝霞 254
太行山“深井”中的艺术发现 257
感觉和创造性想象 263
魔幻结构与一种精神形态的对应 270
关于《小说三题》的分析与联想 275
文学猎人的寻找和发现 282
交响乐韵律与艺术形象的独到选择 287
《青年文学》：探索与建设 295
评1984年全国获奖短篇小说的不足 300
线 321
文学观念的更新与时代的变革 321
生活的现状与趋向 327
形式的增殖效应 329
形式--一种创造过程 332
新闻体小说：一种健康活泼的文艺思潮 341
当代小说由“实”而“虚”的追求及其艺术表现 348
读者的审美自由 356
与王剑关于材料、主体及风格的通信 365
真实一样 375
命运感与传统模式 378
文学批评的力量 393
文学批评的当代性 396
批评的一个观念 398
创造自己的批评世界 403
我所理解的现实主义 407
主体性与文学语言的选择 416
我的批评观 426