第一章 斑驳陆离的病态花朵——现代派文学的基本特征 1
一、现代派的先驱 2
二、现代派的产生和发展 4
三、现代派文学的基本特征 6
四、观代主义的社会背景和阶级根源 13
第二章 貌似新颖的残缺理论——现代主义的文艺思想 16
一、文艺思想与创作实践的联系和区别 16
二、现代主义的文艺思想 18
三、现代主义和现代科学 23
四、现代主义的理论基础之一：“现代哲学” 26
五、现代主义的理论基础之二：“现代心理学” 32
第三章 万物皆“对应”于我——象征主义 41
一、象征主义的兴起和发展 41
二、象征主义之“象征” 45
三、几个重要的诗人 51
四、象征手法和象征主义手法 59
第四章 “不怪不成艺术”——表现主义 63
一、表现主义的基本特点 63
二、德国的表现主义运动 65
三、卡夫卡、奥尼尔和恰佩克 67
四、表现主义手法 72
第五章 雷声大而雨点小——未来主义 75
一、未来主义的文学主张 75
二、意大利的未来派 78
三、俄国的未来派 82
四、法国的立体未来派 87
第六章 在冰山底层探索——意识流小说 90
一、意识流小说的三个主要特点 90
二、几个典型的意识流小说家 98
三、意识流小说的长处和短处 111
四、意识流手法和其他刻画心理的手法 112
一、超现实主义的产生和发展 115
第七章 将梦幻敬若神明——超观实主义 115
二、所谓“超现实” 119
三、超现实主义的“神奇”方法 124
四、超现实主义的“新式”诀窍 127
五、新超现实主义 132
第八章 文学化的哲学——存在主义 136
一、存在主义的发生和发展 136
二、存在主义的“存在”观 138
三、萨特、加缪和梅勒 141
四、存在主义文学的艺术风格 146
第九章 满台荒唐诉危机——荒诞派戏剧 150
一、荒涎派的兴起和发展 150
二、“荒诞”中的意义 154
三、“反戏剧”反的什么 162
一、从危机中诞生 170
第十章 从边缘到末路——“新小说”派 170
二、“反小说”之“反”传统 174
三、“新小说”之“新”点子 180
四、“新小说”的成败 185
第十一章 “野蛮人的狂嚎”——“垮掉的一代” 189
一、从“沉默”到“狂嚎” 189
二、“垮掉”意味着什么 192
三、沉沦准以“飞越” 198
第十二章 绝望的笑声——“黑色幽默” 201
一、山自荒原 201
二、大难临头 205
三、病态幽默 212
四、给秩序以混乱 218
简短的结束语 222
后记 226
附录：主要参考书目 228