目录 3
中国部分 3
“优孟衣冠” 3
“高山流水” 5
屈原行吟泽畔 7
贾谊吊屈原 12
司马迁发愤 16
司马相如代拟《长门赋》 19
曹子建七步成诗 25
钟繇学书 28
曹不兴和徐邈 29
“洛阳纸贵” 31
顾恺之的肖像画 35
王羲之与白鹅 37
谢道蕴的咏絮才 39
陶渊明弃官 41
“江郎才尽” 44
刘勰和沈约 46
点睛之笔 48
张僧繇的传说 50
比药石还灵的画 52
文惊四座 53
幽州台上抒幽愤 57
上官婉儿评诗 61
“迷花不事君” 63
“巨石”破画而飞 65
王维巧析《按乐图》 67
“楼观沧海日，门听浙江潮” 69
李白续诗 71
人民友情育诗花 73
黄鹤楼与凤凰台 75
“一长复一少，相看如弟兄” 79
张旭怒训颜真卿 81
“前村月落一江水” 83
杜甫在成都 86
“曲终人不见，江上数峰青” 90
御沟桐叶传幽恨 92
打油诗的由来 95
张祜和杜牧 98
“吴道子一日之迹” 104
吴道子观斐旻舞剑 106
吴道子痛悼卢棱伽 108
韩干画马 110
形神兼备 112
张本南画火 114
“野火烧不尽，春风吹又生” 117
白居易写《卖炭翁》 120
“江州司马青衫湿” 122
“前度刘郎今又来” 127
“人面桃花相映红” 131
“不才明主弃”与“夺卷忤宣宗” 136
推敲 138
李贺七岁写诗 142
李贺的锦囊 147
和尚轻杜牧 149
“二十八字史论” 152
“千里”与“十里”之争 155
“锁二乔”的评论波澜 157
“不以辞害志” 159
韦庄悲填《荷叶杯》 161
跋异和李罗汉 163
荆浩学画 166
“一江春水向东流” 168
不能改 173
黄筌画鹤 175
卖身为奴去学画 176
李雄拒画团扇 178
《清明上河图》 180
赵令穰作画的教训 185
张三影 187
梅尧臣的诗袋 188
范仲淹求教 190
欧阳修改文 192
《新唐书》作者的署名 194
文忌艰深 196
欧阳修评诗的得失 198
正午牡丹 200
“牵动长江万里愁” 201
牧童评画 203
“春风又绿江南岸” 205
王安石见无名作者 208
秋菊落英 211
苏轼评诗 213
苏轼论画 214
师友情重 216
“山抹微云”秦学士 218
苏小妹填字 219
乌台诗案 220
苏琴传友谊 222
一字之工 224
米芾的传说 227
宋代画院的考试 230
刚正不阿的周纯 233
改得好与改得糟 235
曲尽其妙 237
弄巧成拙 240
以少胜多 242
“满城风雨近重阳” 244
《醉花阴》 245
陆游的爱情诗 249
“壮岁旌旗拥万夫” 254
文人相重 259
“留取丹心照汗青” 262
露根的兰草 267
为民伸冤恨，笔伐鲁斋郎 268
戴进罹祸 273
黄公望创作《富春山居图》 275
脚点按板皆穿 277
陈洪绶两临《七十二名贤》 280
泪水写成《牡丹亭》 282
马锦演严嵩 287
沈周作画 289
偶像崇拜 291
徐文长发疯 293
“英雄生死路，却似壮游时” 295
洪昇写《长生殿》 298
“桃花扇底送南朝” 304
傅山作画 308
大观楼的长对联 310
蒲松龄与《聊斋志异》 313
蒲松龄如何搜集创作素材 316
《儒林外史》的写成 320
曹雪芹荒村著书 323
俞万春写《荡寇志》 326
文字狱 329
“鳖厮踢”式的批评 334
“九州生气恃风雷” 336
“秋风秋雨愁煞人” 339
天才和尚苏曼殊 343
崇高的民族气节 345
“蛙声十里出山泉” 347
《狂人日记》的由来 348
鲁迅买去的画 351
一字之师 353
“神经性的发作” 356
“长期积累，偶然得之” 358
凯歌百代 360
梅兰芳、俞振飞商改《断桥》 362
精益求精 366
言菊朋练嗓 368
江南活武松 370
华传浩学艺 372
以巧藏拙 374
“孙悟空”与撑杆跳 376
“戏状元” 378
康芷林演徐苕郎 381
从夫妻吵架中得到的启示 384
瞿秋白翻译《国际歌》 387
劳动号子的启示 388
泥人张的故事 390
外国部分 395
埃斯库罗斯的戏为何人神同台 395
迦梨陀娑的《沙恭达罗》 397
但丁写《神曲》的动机 399
《神曲》对巴尔扎克和左拉的影响 402
达·芬奇作《最后的晚餐》 405
达·芬奇画蛋 408
为了发自心扉的微笑 410
初出茅庐的米开朗琪罗 413
《最后审判》引起轩然大波 416
伦勃朗改画 419
倔强的戈雅 421
莎士比亚戏剧中人物的服装 423
塞万提斯遇盗 425
《堂·吉诃德》对海涅的影响 427
“天生的怪杰”怪在哪里 429
伪君子禁演《伪君子》 431
“观众才是作品的真正评论者” 435
最后一次演出 437
拉辛的苦吟 439
两座暴君挨饿的雕像 440
音乐奇才莫扎特 442
笛福怎样写《鲁滨孙飘流记》 445
贝多芬怒斥歌德 448
贝多芬双耳失聪以后 450
歌德与《少年维特之烦恼》 453
一部写了六十年的书 456
席勒与烂苹果 458
《马赛曲》的诞生 460
“埋藏在花丛中的大炮” 463
普希金之死和莱蒙托夫之死 466
普希金写诗遇祸 468
巴尔扎克为文学事业而斗争 471
巴尔扎克是怎样写作的 475
巴尔扎克怎样为他作品中的人物取名 478
“摄取别人的身体与灵魂” 481
舒伯特和他的《摇篮曲》 483
文贵有情 485
司汤达为未来而写作 487
《红与黑》的原型是怎样被提炼成为典型的 490
果戈理的创作态度 495
果戈理的《外套》是怎样写成的 495
《死魂灵》的写作经过 499
果戈理的写作经验 501
果戈理为什么烧毁《死魂灵》第二卷手稿 504
《怎么办》是怎么写成的 507
永难磨灭的呼喊 509
《欧那尼》上演记 511
雕塑《维克多·雨果》 514
狄更斯为何常写儿童的不幸 517
《被遗忘了的人》 519
马克思与海涅 521
从生活中找凭借 523
不要写自己不熟悉的东西 525
一生写了一百多部小说的作家 528
福楼拜的写作速度 532
作品要使人愉快 533
大仲马的勤奋 535
勤奋的门采尔 537
门采尔的忠告 539
涅克拉索夫艰难的文学道路 541
小仲马与《茶花女》 543
安徒生为“争取未来一代”而写作 545
别林斯基《给果戈理的一封信》 547
饱经风雨的《草叶集》 550
苏里科夫寻狗 555
全神贯注 557
左拉的《我控诉》 559
《玩偶之家》是怎样写成的 563
鲍狄埃创作《国际歌》 566
狄盖特为《国际歌》谱曲 571
勤奋的列宾 573
列宾为女邻居画像 575
莫泊桑的四个老师 577
列夫·托尔斯泰写《琉森》 580
《战争与和平》的创作经过 582
两段战争场面的描写 586
列夫·托尔斯泰是怎样写《复活》的 588
修改了二十次的人物形象 591
《海鸥》死了又复活 595
杰克·伦敦学习词语 598
高尔基的生活道路与创作 600
《海燕之歌》发表以后 604
《母亲》原型的由来 606
几个互相支持的战友 609
“牛虻”这个名字的由来 610
马雅可夫斯基的用字 612
长诗《列宁》是怎样写成的 613
富曼诺夫挨“骂” 616
双目失明后写成的书 619
一个演员，两种评价 623
第一篇作品被退回以后 625
卓别林初到好莱坞 627
珂勒惠支的一幅名画 630
海明威的写作经验 632
海明威为什么要站着写 633
小林多喜二的预感 634
《青年近卫军》是怎样写成的 637
一本用生命写成的书 640