《中国现代文学作品选读》作品简析 1
现代文学部分 1
《阿Q正传》三题 黄步青 1
祥林嫂的悲剧命运 黄步青 8
《伤逝》的悲剧意义与艺术特色 曹万生 12
简析《春风沉醉的晚上》中陈二妹的形象及其塑造手法 曹万生 17
灰色人生的真实写照--读《潘先生在难中》 胡永修 21
《子夜》三题 曹万生 28
《家》中的觉新与觉慧 帅士蕴 40
《骆驼祥子》中祥子的性格及其悲剧命运 帅士蕴 47
《华威先生》的人物形象及艺术特色 周方芸 53
《在其香居茶馆里》的创作特色 杨继兴 58
《小二黑结婚》对解放区小说的贡献 王开明 63
略论《荷花淀》的艺术特色 曹万生 71
从《我的两家房乐》看康濯小说的创作特色 王开明 76
从《果树园闹腾起来了》看《桑干河上》在人物塑造上的特色 王开明 81
《暴风骤雨》中《分马》一章的人物形象分析 王开明 85
革命浪漫主义的奇葩--《凤凰涅槃》的艺术特色 胡永修 88
《洗衣歌》简议 曹万生 96
《死水》的诗人情感和艺术特色 曹万生 100
《再别康桥》的艺术魅力 杨继兴 104
简论《雨巷》的创作特色 曹万生 110
“对于摧残者的憎的丰碑”--殷夫的政治抒情诗《血字》 杨继兴 115
简论臧克家的《老马》 杨继兴 118
艾青的诗《大堰河--我的保姆》 杨继兴 122
一曲生活的颂歌--析《生活是多么广阔》 杨继兴 126
简议《王贵与李香香》的艺术成就 曹万生 129
《寄小读者(通讯七)》简析 曹万生 137
《秋夜》的艺术特色 黄步青 140
《“友邦惊诧”论》的驳诘与讽刺 帅士蕴 142
《荷塘月色》的旨意和脉络 周方芸 145
《背影》的创作特色 曹万生 151
《乌篷船》的情调与特色 曹万生 155
《一种云》的战斗激情与艺术手法 曹万生 159
简析《压迫》的主题及其喜剧特色 曹万生 162
简析《雷雨》中的矛盾冲突 帅士蕴 165
屈原·婵娟·南后--历史剧《屈原》人物谈 杨继兴 169
当代文学部分 175
黄新的形象与细节描写 汤道榕 175
《红旗谱》的重要成就 汤道榕 178
《百合花》的主题及结构 蔡志飞 182
《我的第一个上级》的人物塑造及其它 蔡志飞 186
《创业史》的主题及梁生宝与梁三老汉的形象 徐家贵 192
李双双形象简析 蔡志飞 200
《春之声》在思想内容和表现形式上的探索 徐家贵 206
《人到中年》的人物形象与艺术结构 汤道榕 210
《青春之歌》中林道静的形象 汤道榕 214
《乔厂长上任记》在我国当代文学史上的地位 徐家贵 218
许茂和许秀云的形象塑造 汤道榕 222
《吐鲁番情歌》--劳动与爱情的赞歌 杨宗国 227
《三门峡--梳妆台》的思想与艺术特色 杨宗国 230
《团泊洼的秋天》简析 杨宗国 235
《周总理，您在哪里？》的艺术构思 杨宗国 241
《谁是最可爱的人》三议 袁祥明 245
《雪浪花》的哲理与诗意 徐家贵 248
《花城》何以美不胜收 徐家贵 251
《长江三日》的可贵之处 袁祥明 254
《哥德巴赫猜想》简析 汤道榕 257
《人妖之间》的主题及其创作特色 蔡志飞 260
《茶馆》的主题及其体现 徐家贵 267
《中国现代文学作品选读》自学大纲 273
现代文学部分 273
《阿Q正传》 273
《祝福》 275
《伤逝》 276
《春风沉醉的晚上》 277
《潘先生在难中》 278
《子夜》 279
《家》 282
《骆驼祥子》 284
《华威先生》 285
《在其香居茶馆里》 286
《小二黑结婚》 287
《荷花淀》 289
《我的两家房东》 290
《果树园》 291
《分马》 293
《凤凰涅槃》 294
《洗衣歌》 295
《死水》 296
《再别康桥》 297
《雨巷》 298
《血字》 299
《老马》 300
《大堰河--我的保姆》 301
《生活是多么广阔》 302
《王贵与李香香》 303
《寄小读者(通讯七)》 304
《秋夜》 305
《荷塘月色》 306
《“友邦惊诧”论》 306
《背影》 307
《乌篷船》 308
《一种云》 309
《压迫》 310
《雷雨》 311
《屈原》 312
当代文学部分 314
《党费》 314
《红旗谱》 315
《百合花》 316
《我的第一个上级》 317
《创业史》 318
《李双双小传》 319
《春之声》 320
《人到中年》 321
《青春之歌》 322
《乔厂长上任记》 323
《许茂和他的女儿们》 324
《吐鲁番情歌二首》 326
《三门峡--梳妆台》 327
《团泊洼的秋天》 328
《周总理，您在哪里？》 329
《谁是最可爱的人》 330
《雪浪花》 331
《花城》 332
《长江三日》 333
《哥德巴赫猜想》 334
《人妖之间》 335
《茶馆》 336