第一辑 艺术现象：注视之后，凝思之中 3
中国当代流行文化的生成机制及其选择策略 3
艺术、欣赏者与欣赏 9
对文学史的哲学思考 17
现象学诗学纲要 27
评李泽厚的主体性论纲 47
批判的循环——对十七年文艺批判的反思 60
新媒体：艺术、技术与人文 77
生命的痕迹及其隐喻——对刘一原水墨艺术的整体分析 83
第二辑 文学归属于艺术，却为一切艺术之母 95
形式与革命：先锋小说的文本确定 95
北岛和现实世界之龃龉 133
“新潮诗论”二十年评点 140
马烽小说的叙事模式 149
价值·立场·策略——苏童文本论 158
寻找价值和意义——刘继明小说论 169
第三辑 戏剧本体、剧本、身体与叙事 183
评谭霈生戏剧本体论纲 183
戏剧情境对戏剧本体论与创作论的构建 198
论马丁·艾思林的戏剧情境 207
鲁迅的戏剧观 217
论余笑予的“当代戏曲” 228
哈姆莱特被反复阐释的秘密 239
作为学科的表演与作为科学的表演 250
表演叙事论 264
戏剧即相遇 275
戏剧与文学 279
戏剧形态与戏剧编剧 285
第四辑 影像阅读与影像感知 301
电视语境与戏剧困境 301
电影史中的电影大师 311
《英雄》的传播学价值 319
时代的《水浒》——评电视剧《水浒传》的改编 326
成功的意识形态影片——评《离开雷锋的日子》 331
第五辑 相遇：感性冲动与理性规约之建构 337
艺术于我有何用？ 337
艺术教育与国家发展战略——在武汉大学质量发展研究院的演讲 351
综合性大学艺术教育的现状与发展趋势 367
让关乎灵魂的教育惠及广大学子——艺术学系主任彭万荣教授访谈 376
后记 380