上篇 技巧论 3
(一)大巧若拙 3
(二)关于《题叙》 5
(三)小说的开头 17
(四)初论描写的角度 28
(五)论梁生宝的出场 34
(六)一石数鸟 80
(七)人物组成的环境 95
(八)恋爱纠葛和结构技巧 100
(九)议论和主题 115
(十)论喜剧性因素 124
(十一)王瞎子形象在作品结构中起什么作用？ 134
(十二)梁生宝互助组面临的新环境 148
(十三)风俗画与结构特色 155
(十四)韩培生形象背后的东西 161
(十五)怎样填补梁生宝等人进山造成的情节空白？ 171
(十六)长篇小说如何结尾？ 180
(一)《构思论》小引 193
中篇 构思论 193
(二)人物安排的总体设计 195
(三)“碰巧的感觉”和“强烈的感情” 208
(四)每个人物的“自己运动”的独特性格规律 220
(五)黑格尔论人物性格问题 234
(六)论构思中对情节结构的组织和驾驭 250
(七)关于“典型环境中的典型人物” 278
(八)两类不同的艺术构思 291
(一)关于梁生宝性格的争论的实质性问题 315
下篇 梁生宝论 315
(二)从“古人的性格描绘”说起 320
(三)两种性格描绘的区别和界限 338
(四)英雄性格的历史发展 357
(五)论梁生宝性格的多面性及其与环境的关系 376
(六)论英雄理想和斗争环境问题 388
(七)论梁生宝的性格发展 403
(八)发展的英雄性格，偶然的还是必然的？ 416
(九)开拓者的困难及其他 431
后记 449