第1章传播艺术的特性 13
1.1传播（媒介）艺术 13
1.2（传播）媒介艺术 17
1.3传媒的熔合 21
第2章传播艺术的源流 28
2.1传播的渊源 28
2.2媒介的生成 33
2.3视觉的重构 38
第3章传播艺术的控制 44
3.1传播与控制 44
3.2“奇理斯玛” 48
3.3文化大众 53
第4章传播艺术的构成 60
4.1信息与编码 60
4.2影像与符号 65
4.3符号与象征 68
第5章传播艺术的仪式 75
5.1日常生活的仪式 75
5.2现代图腾 80
5.3明星神话 85
第6章传播艺术的类型 92
6.1功能与类型 92
6.2仪式的分类 96
6.3大众的艺术 100
7.1叙事的缘由 108
第7章传播艺术的叙事（上） 108
7.2叙事与话语 113
7.3日常的叙事 118
第8章传播艺术的叙事（下） 123
8.1叙事的母题 123
8.2叙事的模式 127
8.3叙事的策略 132
第9章传播艺术的形态（上） 139
9.1视听与阅读 139
9.2视觉美学 143
9.3“镜中自我” 147
第10章传播艺术的形态（下） 154
10.1时间的形态 154
10.1空间的形态 159
10.3时间与空间 163
第11章传播艺术的受众 170
11.1新型人类 170
11.2受众类型 174
11.3片断的体验 178
第12章传播艺术的接受 186
12.1他人引导 186
12.2拟态环境 191
12.3媒介消费 194
附录1．成长的仪式：王彪小说的叙事方式 203
附录2．《女儿谷》：从小说到电影的叙事转换 213
附录3．电视剧《中国空姐》中的“女性意识”读解 218
后记 223