第一章 绪论 1
一 古代书法绘画是我国传统民族文化的重要财富 1
二 文博单位鉴藏古代书画的现实意义 2
三 民族绘画和书法的历史发展及其特点 3
四 书画流传过程中所形成的体系 6
五 编写本书的意向和有关说明 8
第二章 魏晋南北朝时代的书画艺术 10
第一节 概述 10
第二节 魏晋南北朝的主要画家和传世作品 13
一、顾恺之和传世之作的考订 15
二、陆探微与张僧繇面貌的探索 20
三、梁元帝萧绎与《职贡图》 23
四、北朝代表画家曹仲达和杨子华 24
第三节 魏晋南北朝主要书家及其作品 27
一、钟繇及传世诸帖 29
二、皇象的章草面目 31
三、卫夫人的书法探索 33
四、陆机和《平复帖》 34
五、王羲之的书法风貌 36
六、王献之的书法风貌 44
七、王珣书法的特色 48
八、羊欣的书法和他的《暮春帖》 49
九、王僧虔的书法和他的《舍人帖》 50
十、南北朝的写经 51
第四节 魏晋南北朝书画鉴藏的品定和著录 53
第五节 东晋南朝书画著述 57
一、顾恺之画论三篇 57
二、宗炳《画山水序》和王微的《叙画》 59
三、谢赫和他的《六法论》 61
四、姚最的《续画品录》 63
五、卫恒的《四体书势》 64
六、羊欣和《采古来能书人名》 65
七、虞龢与《论书表》 66
八、庾肩吾《书品论》与袁昂《古今书评》 67
九、梁武帝与陶弘景《论书启》 68
第六节 小结 70
第三章 隋唐五代的书画艺术 72
第一节 概述 72
第二节 隋唐五代主要画家和作品 80
一、展子虔与《游春图》 80
二、阎立本与尉迟乙僧 81
三、吴道子及其传派 83
四、李思训与李昭道 85
五、盛唐人马动物名家 87
六、王维与张璪 90
七、张萱与周昉 92
八、李真与孙位 94
九、周文矩、顾闳中等五代人物画家 96
十、荆关董巨等五代山水名家 101
十一、五代徐熙与黄筌的花鸟画 110
第三节 隋唐五代主要书家与作品 112
一、隋代的智永 112
二、唐初四家 114
三、张旭与怀素 118
四、颜真卿与柳公权 121
五、其他名家名迹 125
第四节 鉴藏流传与著述 131
一、官府搜求鉴藏与复制 131
二、私家收藏与市场流通 137
三、隋唐五代的绘画著述 141
四、隋唐五代的书法撰著 144
第五节 小结 148
第四章 两宋的书画艺术 151
第一节 概述 151
第二节 两宋的主要画家和作品 164
一、两宋时代的山水画家 164
（一）李成、范宽及其传派 164
（二）文人画派的山水画 172
（三）惠崇、赵令穰等湖山小景画家 175
（四）界画家郭忠恕与青绿山水画家王希孟 176
（五）南宋四大家——李、刘、马、夏 178
（六）南宋其他山水画家 183
二、两宋以花鸟画著称的画家 184
（一）黄居寀与“黄氏体制”的建立 184
（二）改变宋初花鸟画风的崔白 186
（三）各擅胜场的赵昌与易元吉 187
（四）文同、苏轼、扬补之的文人花鸟画 188
（五）赵佶名款的花鸟画及其它 193
（六）李迪等其他画院禽鸟画家 195
（七）擅画墨龙的陈容 195
（八）写意花鸟画的先驱——法常 196
三、两宋的人物画家 196
（一）武宗元的《朝元仙仗图》及其它道释画 196
（二）李公麟及其传派作品 197
（三）张择端和《清明上河图》 202
（四）儿童画家苏汉臣 203
（五）风俗画家李嵩 204
（六）祁序、阎次平的农村景物画 205
（七）马和之的《诗经图》创作 206
（八）梁楷的减笔人物画 207
第三节 两宋主要书家和作品 208
第四节 两宋的书画鉴藏与著述 221
一、北宋初期宫廷对书画的搜集 221
二、宋徽宗时代的书画收藏及著录 222
三、南宋宫廷的书画搜集与装修 225
四、宋代的私家书画鉴藏 227
五、两宋的书画著述 232
（一）书画史著述 232
（二）书画理论著述 236
第五节 小结 241
第五章 辽金西夏的书画艺术 243
第一节 概述 243
第二节 辽代的主要画家和作品 251
第三节 辽代的书法作品和书家 264
第四节 金代的主要画家和作品 267
第五节 金代的主要书法作品 282
第六节 西夏的绘画和书法 287
第七节 小结 290
第六章 元代的书画艺术 292
第一节 概述 292
第二节 元代的主要画家和作品 297
一、何澄、刘贯道 297
二、钱选、赵孟頫 300
三、李衎、高克恭 308
四、黄、王、吴、倪四大家 313
五、其他山水画家 325
六、元代花鸟、竹石梅兰画家 334
七、元代人物、肖像画家 348
第三节 元代书家与作品 358
一、赵孟頫、鲜于枢 358
二、邓文原、康里巙巙 363
三、元代其他书家 366
第四节 元代书画鉴藏、流传和著述 372
一、元内府书画鉴藏与流传 372
（一）秘书监及其鉴藏 373
（二）文宗奎章阁及其鉴藏 375
（三）宣文阁、端本堂及其鉴藏 377
二、元代私人收藏 377
（一）皇姊大长公主的收藏 377
（二）郭天锡的收藏 379
（三）赵孟頫的收藏 380
（四）鲜于枢的收藏 380
（五）乔篑成的收藏 381
（六）王芝的收藏 381
（七）柯九思的收藏 382
三、元代书画的复制、作伪与代笔 383
（一）元人伪作前人的作品 383
（二）元代人造当时人的作品 383
（三）元人临摹同时代人的作品 384
（四）改小名家款为大名家款 385
（五）原无名款，误为大名家 385
（六）将无款画添上名家款 386
（七）代笔书画 387
四、元代主要书画著述 387
（一）李衎撰《竹谱》 387
（二）黄公望《写山水诀》 387
（三）王绎《写象密诀并采绘录》 388
（四）汤垕《画论》、《画鉴》 388
（五）夏文彦《图绘宝鉴》 389
（六）陈绎曾《翰林要诀》 389
（七）盛熙明《法书考》 389
（八）周密的《志雅堂杂抄》与《云烟过眼录》 390
第五节 小结 390
第七章 明代书画 393
第一节 概述 393
第二节 明代前期的绘画 399
一、注重写实自成一家的王履 400
二、继承元人山水、墨竹画的明初各家 401
三、宫廷绘画 406
四、浙派的代表画家戴进 411
第三节 明代中期的绘画 416
一、宫廷内的主要画家 417
二、吴伟、张路及有关各家 420
三、郭诩、杜堇和周臣 423
四、吴门四家及其传派 424
第四节 明代后期的绘画 441
一、以董其昌为代表的“华亭派” 442
二、徐渭的泼墨写意花鸟和孙克弘、周之冕 447
三、明代后期人物画代表画家丁云鹏、尤求、吴彬 450
四、受吴派影响的明代后期各家 451
五、明末蓝瑛、陈洪绶、项圣谟、崔子忠等自成一派的山水、人物画名家 453
第五节 主要书家派别与作品 456
一、明代前期的书法家 456
（一）明初的三宋、二沈 456
（二）解缙、陈献章等独具一格的行草书 459
（三）张弼、张骏的狂草 460
（四）程南云、李东阳的篆书和行草书 461
二、明代中期的书法家 462
（一）沈周、吴宽、王鏊 462
（二）以祝允明、文征明、王宠等为代表的吴中各家 463
三、明代后期的书法家 468
第六节 明代书画作伪的情况 473
第七节 书画的鉴藏流传与著述 481
一、书画的款识与作者印记 481
二、书画的纸绢工具与装潢形式 484
三、公私收藏与鉴藏印记 487
四、书画论著 494
（一）书画著录 494
（二）书画史论著述 496
第八节 小结 501
第八章 清代书画 505
第一节 概述 505
第二节 清初期的绘画 512
一、四王、吴、恽与有关流派 512
二、四僧与有关流派 526
三、金陵八家 538
四、其他流派和名家 541
第三节 清中期的绘画 546
一、扬州八家 546
（一）郑燮、金农等八家 547
（二）华喦 556
（三）其他扬州画家 557
二、宫廷画家 558
（一）康熙年间画家 559
（二）乾隆年间画家 560
（三）外国画家 561
三、张崟与丹徒派 563
四、高其佩等指画名家 565
五、其他名家 567
（一）肖像画家 567
（二）花鸟、竹石画家 568
（三）山水画家 568
第四节 清晚期的绘画 569
一、人物画家改琦与费丹旭 569
二、山水画家汤贻汾、戴熙与钱杜等 572
三、海派名家 574
四、岭南画家 581
第五节 清代的书法 582
一、清代早期 582
（一）遗民书法家傅山、王铎、朱耷、石涛 582
（二）崇尚帖学诸名家 586
（三）隶书名家 587
二、清代中期 589
（一）宗帖的书家 589
（二）扬州八家的书法 593
（三）宗碑诸名家 596
三、清代晚期 600
（一）何绍基、赵之谦、吴昌硕 600
（二）其他诸名家 603
第六节 清代流传、鉴藏与著述 606
一、清代书画款式、印记、纸绢和装裱形式 606
二、清代内府收藏、鉴定与著录 608
三、清代私家收藏与著录 612
四、清代书画史论的著述 618
（一）绘画论著 618
（二）书法论著 627
（三）《佩文斋书画谱》丛辑的编纂 632
五、清代书画作伪的情况 632
第七节 小结 636
附录 《中国书画》插图目录 639