第一章 电影剧作的美学特征 1
第一节 电影剧作是“基础” 2
第二节 电影剧作的视觉造型性 6
第三节 使声音成为剧作的元素 13
第四节 蒙太奇思维是电影剧作的构思和形式 19
第五节 电影剧作和银幕真实 30
第二章 素材·题材·主题 39
第一节 素材的搜集 39
第二节 题材的选择 47
第三节 主题的体现 53
第三章 写人--电影剧作艺术的核心 71
第一节 人物性格的构成 71
一 性格的现实性 72
二 剧作者的态度 77
第二节 人物设置与剧作构思 81
一 主要人物 83
二 次要人物 86
三 群像 87
第三节 刻画性格的艺术方法和手段 89
一 性格与动作描写 90
二 性格与心理描写 97
三 性格的艺术对比 106
四 为表演留下创造的空间 111
第四章 电影剧作的情节 114
第一节 什么是情节 115
一 什么是情节 115
二 情节观念的演变和继承 117
三 故事与情节的关系 120
第二节 情节的基础--矛盾冲突 126
一 个人与时代的矛盾冲突 126
二 人与人之间的矛盾冲突 127
三 人物内心世界的矛盾冲突 128
一 情节的真实 134
第三节 情节构思 134
二 偶然因素在情节中的作用 137
三 简单情节线与复杂情节线 139
四 情节的线与点 141
第五章 电影剧作的结构 145
第一节 结构的一般原则 146
第二节 剧作结构的表现形态 153
一 传统的剧作结构 154
二 非传统的剧作结构 156
第三节 剧作结构的基本要素 163
第四节 剧作结构的表现技巧 177
一 充分地运用艺术的对比 177
二 充分地运用艺术上的重复 180
三 充分地重视视点的确立 182
第六章 电影剧作中的语言 185
第一节 叙述性语言及其特征 186
一 具象性 187
二 综合性 189
第二节 对话的艺术 191
一 对话的剧作功能 191
二 对话的基本规律和方法 198
第三节 对话以外的话语 201
一 旁白 204
二 独白 208
第七章 改编：艺术的再创造 210
一 原作品对改编者的选择 211
第一节 选择 211
二 改编者对文学作品的选择 212
第二节 创造性和忠实性的统一 213
一 创造性的艺术 213
二 忠实于原著的再创造 218
第三节 以电影的方式体现的再创造 221
一 途径 222
二 方法 230