上册导言第一部 古典、古典主义与新古典主义戏剧理论第二部 浪漫主义与现实主义戏剧理论下册第三部 现代主义与后现代主义戏剧理论第四部 作为人文科学的西方当代戏剧学导言 1
第一部 古典、古典主义与新古典主义戏剧理论第一章 古希腊的戏剧理论 160
第一节 哲学对诗的反思：古典戏剧理论的源起与论争 160
第二节 回到原点与原典：《诗学》的意义体系 172
第三节 《诗学》的悲剧理论：悲剧本体论、创作论、功用论 184
第四节 《诗学》：西方戏剧理论历史与逻辑的起点 210
第二章 古罗马的古典主义戏剧理论 218
第一节 古罗马戏剧理论中的拉丁传统：从贺拉斯到埃万提乌斯和朵纳图斯 221
第二节 古罗马戏剧理论中的希腊传统：从《论崇高》、《喜剧论纲》到新柏拉图主义诗论 235
第三章 中世纪的戏剧理论 251
第一节 中世纪的戏剧与古典戏剧遗产 252
第二节 中世纪的思维方式与诗辩 258
第三节 拉丁西方的悲、喜剧概念以及拜占庭传统 262
第四节 阿威罗伊的《诗学》评注 266
第四章 文艺复兴时代的戏剧理论 274
第一节 在古典之地诠释古典：意大利的戏剧理论 275
第二节 探寻现代民族戏剧资源：西班牙和英国的剧论 291
第五章 新古典主义戏剧理论 311
第一节 围绕《熙德》的论争：新古典主义原则的确立 314
第二节 新古典主义：从意大利到法国 325
第三节 走向成熟进程中的新古典主义剧论 334
第四节 新古典主义的理论法典：《诗的艺术》 345
第二部 浪漫主义与现实主义戏剧理论第六章 浪漫主义文艺思潮与浪漫主义戏剧理论 363
第一节 浪漫主义文艺思潮 363
第二节 浪漫主义戏剧理论的一般描述 370
第三节 法国的浪漫主义戏剧理论 375
第四节 英国的浪漫主义戏剧理论 385
第五节 德国的浪漫主义戏剧理论 391
第七章 黑格尔的戏剧美学 418
第一节 黑格尔体系概说 418
第二节 《精神现象学》中的戏剧理论 423
第三节 《美学》与黑格尔的戏剧美学 433
第八章 浪漫主义戏剧理论的终结：瓦格纳主义的精华 465
第一节 瓦格纳对同时代戏剧的批评 469
第二节 作为理想的理论：“未来的戏剧” 477
第三节 瓦格纳主义的历史意义 487
第九章 现实主义戏剧理论的先驱：狄德罗与莱辛 491
第一节 现实主义的意义 491
第二节 狄德罗：真实情境的现实主义戏剧理论 503
第三节 狄德罗的表演派演剧理论 520
第四节 莱辛：真实性格的现实主义戏剧理论 528
第五节 莱辛有关剧作法与表演的理论 543
第十章 经典现实主义戏剧理论：从易卜生到萧伯纳 549
第一节 现实主义的时代精神 549
第二节 经典现实主义戏剧理论 554
第三节 社会问题剧与幻觉剧场 572
第十一章 俄国现实主义戏剧理论 580
第一节 俄国现实主义戏剧理论的双重真实观 583
第二节 走向类型融合的戏剧理论 593
第三节 自然呈现的戏剧道德教育意义 603
第十二章 自然主义戏剧理论 610
第一节 自然主义戏剧理论：反叛浪漫主义与佳构剧 612
第二节 自然主义戏剧理论：主张科学真实 619
第三节 自然主义戏剧理论：尝试科学分析 639
第四节 自然主义戏剧理论和现实主义戏剧理论的关系 655
第十三章 阿契尔与剧作法理论 660
第一节 剧作法的理论前提：戏剧的本质 663
第二节 剧作的法则 675
第十四章 斯坦尼斯拉夫斯基体系 694
第一节 传统与创造 696
第二节 真实性神话 712
第三节 心理现实主义 716
第四节 形体动作表演法 729
第五节 创造角色 736
第六节 有机天性的秘密 742