绪说篇 1
唐诗与诗歌传统 1
一 言志与抒情的传统 1
二 唐诗对诗歌传统的继承和发展 4
汉语特点及其灵活性在唐诗中的充分运用 9
一 唐诗诸家各有特点之故 9
二 语音形式方面的创新 10
三 唐人在用词造句上的努力 11
四 对仗句在唐诗中的使用 13
五 关于探讨唐诗的一些设想 14
诗道与妙悟 17
一 从唐诗看才与学的关系 18
二 修饰和语出自然 22
三 关于想象与虚构 24
唐诗繁荣的背景 28
一 唐代诗风之盛与帝王的倡导 28
二 取士制度与唐诗 30
三 唐代的政治较为宽容于诗有利 34
四 社会风尚和前人成就对唐诗的促进 37
内涵篇 39
唐诗的题材及其扩展 39
一 感怀诗的流行和唐时的演变 39
二 怀古咏史诗的扩大 41
三 对人生短暂的哀伤及排解之道 46
四 咏景咏物诗的盛行 48
五 边塞诗与闺情诗 52
六 有关唐诗题材的几点余论 57
国事时政与社会现实在唐诗中的反映 60
一 唐诗与国事时政的关联 60
二 诗人对民生疾苦的关怀 67
三 对世道和社会陋习的叹惋 69
四 作诗的现实根据 73
唐诗中的理趣 76
一 对人生的感悟 77
二 诗人们的为学处世之道 79
三 诗人对时世社会的认识 84
四 明事理有新意的唐诗 85
唐诗中的时与地 88
一 诗人对时序变迁的感受 88
二 咏写各地风光 91
三 时与地并写 94
四 今昔对比与异地对比 96
韵律篇 99
律体诗的形成过程——兼论律体诗之成型不能仅归功于沈宋 99
一 五言诗和七言诗的成熟 100
二 声调对比的出现与律诗的萌芽 101
三 魏晋后诗人在声律上的探索 107
四 唐初律诗之定型不能仅归功于沈、宋 111
律诗成熟的重要标志：唐诗的拗救 115
一 律诗初起时的情况 115
二 A、B型句的拗救 116
三 C、D型句的拗救与起句的相对自由 119
四 七律的拗救问题 121
五 律诗不可违背的规范与绝句的变通 121
唐诗的用韵 126
一 唐诗所用的语音系统 126
二 律体诗的用韵 127
三 古体诗的用韵 131
四 古体诗的转韵问题 135
五 唐诗用韵的其他讲究 138
语言篇 145
唐诗的炼字和用词 145
一 关于唐诗的炼字 145
二 字或词的活用 150
三 虚词的运用 153
四 貌词在唐诗中的运用和发展 155
五 词语在诗中的重复使用 160
六 唐诗的构词 163
唐诗特殊的句法句型 168
一 名词性词组句 168
二 省略句 173
三 倒装句 175
四 紧缩句 177
五 兼语句 181
六 其他特殊造句方式 183
七 诗句的节奏 185
唐诗在对仗上的讲究 189
一 用对仗的开始 189
二 诗中对仗用于何处诸问题 190
三 句中对与当句对 195
四 流水对·借对·错综对 197
五 对仗在表达诗意上的作用 199
六 对仗的种类和忌讳 201
风格篇 205
诗如其人与诗人的修养 205
一 诗人的胸襟与气质 205
二 诗人的学识 208
三 儒、释、道思想对诗人的影响 210
四 避世与诗人的修养 218
初、盛唐诗的风格 223
一 初唐诗人的风格 223
二 改变诗风从陈子昂开始 229
三 李白杜甫各有千秋 233
四 从王、孟到韦、柳 238
五 高適、岑参与李颀、王昌龄 243
中、晚唐诗的风格 247
一 从盛唐到中唐的过渡 247
二 韩愈、韩门诸子与李贺的诗风 251
三 白居易、元稹与张、王乐府 258
四 中唐其他几位诗人的风格 262
五 晚唐李、杜、温、许四大家的风格 264
六 晚唐其他诗人的特点 268
意境篇 273
“有我”与“无我”——诗人在诗中的“隐”和“现” 273
一 诗不可能无我 273
二 诗人在诗中直接出面的意义 275
三 诗人不在诗中出面仍可见诗人心情 279
四 诗人的隐和现：主观语气与客观语气 282
文生于情与情生于文 285
一 诗文应出自真性情 285
二 有真情和文采方能生情 288
三 情的凭借与情和意的关系 292
即景生情与融情入景 297
一 触物兴感情随境变 297
二 移情于物融情入景 300
三 推想到夸诞而又合理的诗艺 302
后记 309