引论 1
第一章 小说名称考 1
第二章 小说成长的历史轨迹 5
一、萌芽阶段——古埃及故事 5
二、成长第一阶段——古希腊恋爱记 7
三、成长第二阶段——中世纪传奇和短篇故事 9
四、成熟阶段——近代小说之先驱 10
第三章 现实观念变革与小说多元格局 14
一、小说观念并非一成不变 14
二、新观念的冲击性 15
三、考察引起观念转变的原因 17
四、新观念带来新变化 20
五、观念的渐变性与稳定性 22
六、小说观念新变革的意义 24
七、各色小说的同时并存与竞争 25
第四章 小说的过去、现在与未来 26
第五章 世界上最古老的小说 32
上卷 小说本体论 37
第一章 故事小说论 37
一、最早的小说观念 37
二、最高审美追求 39
三、亚里斯多德的情节理论 42
四、故事小说的情节模式 44
五、情节环节的功能 46
六、悬念的奇妙效应 47
七、奇 53
八、巧 55
九、偶然与必然 56
十、发现与突转 58
十一、节奏 59
十二、线索 60
第二章 性格小说论 62
一、典型创造高于一切 62
二、不朽典型的三大素质 63
三、共性个性统一论 65
四、性格核心论 68
五、性格系统论 69
六、性格组合论 71
七、茅盾谈人物描写方法 80
八、施耐庵的“行动显示法” 83
九、塞万提斯的“两步法” 84
十、曹雪芹的“隐括法” 84
十一、列·托尔斯泰的“一步法” 86
十二、巴尔扎克的“三步法” 87
第三章 意识流小说论 89
一、显示人物“灵魂的深” 89
二、意识流小说的科学依据 93
三、沃尔芙的“现代小说”理论 95
四、自由联想及其条件 97
五、心理分析与内心独白 98
六、象征 101
第四章 纪实小说论 104
一、新新闻主义与纪实小说 104
二、作为小说的历史和作为历史的小说 108
三、紫式部的《源氏物语》与历史小说 110
四、司马迁的纪传体与传记小说 123
五、卢梭的《忏悔录》与自传体小说 128
六、报告体小说 133
七、实录体小说 136
八、风行世界的“纪实热” 137
九、中国“纪实热”的传统与现状 141
第五章 反小说论 143
一、反小说的反叛性 143
二、罗布—格里耶的解释 146
三、反小说的创新 148
四、反小说的危险倾向及不良影响 149
上附： 157
小小说的审美追求是什么？ 157
小小说与短篇的区别何在？ 190
短篇与中篇的区别何在？ 193
中篇与长篇的区别何在？ 195
为什么出现小说文体热？ 203
下卷 小说创作学 211
第一章 总体设计 211
一、小说创作的第一步 211
二、悉德·菲尔德模式 218
三、时间问题 226
第二章 叙述视角 229
一、叙述学的兴起 229
二、叙述角 230
三、第三人称叙述角 232
四、第一人称叙述角 236
五、意识流叙述角 238
六、叙述角的类别及其评述 240
七、叙述角的转换性与一致性 243
第三章 情节结构 249
一、从薛宝钗论画说起 249
二、结构的内在依据 253
三、结构的外在依据 258
四、立体交叉模式 260
五、心理-情绪模式 268
六、情节-人物模式 270
七、复调小说与复调结构 278
八、墨守与超越 280
第四章 人物塑造 284
一、实录 284
二、模特儿 286
三、杂取 294
第五章 主题——总倾向 299
一、小说主题的模糊性与多重性 299
二、小说主题的形象直观性 302
三、小说主题的客观意会性 303
四、小说主题的当代意识性 305
五、影响小说主题的决定性因素 306
六、小说主题是作者对生活的新发现 307
七、小说主题的三级差 309
第六章 环境描写 311
一、环境与小说的关系 311
二、环境的典型性 312
三、环境的时代性 313
四、环境的地方性 314
第七章 创作方法 316
一、创新的利器 316
二、积极浪漫主义和消极浪漫主义 316
三、现实主义、批判现实主义、自然主义和古典主义 318
四、第三只眼睛：超实主义／泛表现主义／现代主义 322
五、魔幻现实主义及其创造性 330
下附： 335
司汤达《法尼娜·法尼尼》怎样刻画人物？ 335
契诃夫《装在套子里的人》怎样塑造别里科夫典型？ 339
罗贯中《失街亭》怎样描写人物？ 344
怎样让人物有个精彩“亮相”？ 351
小说开头和结尾有些什么原则？ 358
后记 368
参考书目 370