引论 1
第一节 论题范围 1
第二节 以往研究的检讨、研究进路与内容及其意义 14
第三节 论题价值与意义 29
第一章 明代诗声理论的繁盛及其原因 32
第一节 历代诗声理论发展简况及明代诗声理论的繁盛 32
第二节 明代诗声理论繁盛的原因 48
第二章 音律之正变：明代前期诗声的展开 73
第一节 杨士弘《唐音》的“审音律之正变”论 74
第二节 高棅的“声律纯完”与“以声选诗”论 90
第三节 李东阳的“声调”论 107
第三章 声调：明代复古派诗论家对声的追求 123
第一节 李梦阳、王世贞的格调论 124
第二节 谢榛的“求声调”说 137
第三节 复古诗论的总结者——胡应麟的“体格声调”说 149
第四节 复古派的余绪——许学夷的“声气”说 161
第四章 诗主声、神韵、诗乐理一：晚明诗学的三个核心 175
第一节 郝敬的“诗主声”说 175
第二节 陆时雍“神韵”论 188
第三节 王夫之“诗乐理一”与“声情”说 201
第五章 明代诗学节奏、字法及其他诗声范畴论 223
第一节 节奏论与字法论 223
第二节 明代有关诗声的其他范畴 241
第六章 明代诗声理论的主要问题及理论贡献 261
第一节 明代诗声理论的主要问题 261
第二节 明代诗声理论的贡献 284
余论 295
第一节 明清诗声理论的关系 295
第二节 结语 303
参考文献 309
后记 322