引言 1
一、一代风流儒雅的文化人 7
（一）博学之雅 9
尊儒尚学的帝王 10
重文抑武的国策 13
勤学苦读的世风 15
博学鸿儒应运而生 20
简短的结语 28
（二）志趣品行之雅 28
儒者的端方耿介 28
文人的特立卓行 36
平淡——人格美的老成境界 39
韵——人格美的潇洒境界 52
（三）雅人三题 59
浪子词人柳永 60
闺阁才女李清照 73
江湖名士姜夔 82
二、风流文物属苏仙——苏轼的美意识及其审美意义 99
（一）“雪泥鸿爪”话生平 102
书香仁爱之家的影响 102
政治环境的影响 105
人文环境的影响 108
平生功业 112
（二）人格美意识及其实践 115
功名意识及其实践 116
困惑意识和困惑中的追求 119
超脱意识及其实践 122
仁爱意识及其实践 126
（三）艺术美意识和艺术实践 130
精湛的艺术见解 130
卓越的艺术实践 144
三、正统文学精神的雅化 157
（一）宋诗雅化 160
内容文人化 161
意象抽象化 165
“以才学为诗” 168
高度技巧化 171
（二）稼轩词的雅人格意识 175
诗酒风流 176
山水雅兴 177
古今雅人 182
（三）文学思潮演变中的美意识 188
流风余韵 189
诗文革新 194
苏黄时代 198
诚斋活法 200
爱国悲歌 201
江湖风雅 204
（四）诗话中的美意识 210
理学家的功利主义诗论 210
厚古薄今的《岁寒堂诗话》 213
唯美倾向的《沧浪诗话》 218
四、书法、绘画中的美意识 223
（一）传情写意，不拘成法——书法中的美意识 226
蔡襄 229
苏轼 230
黄庭坚 233
米芾 235
宋代其他有特色的书法家 242
宋人的书论 243
（二）丹青难写是精神——山水花鸟画的哲理与诗情 244
北方山水画的哲思和象征 245
南方山水画的诗情与理想 257
文人画的意趣 263
花鸟传精神 265
（三）画论中的文人意趣 271
黄休复对“逸格”的推重 271
刘道醇的“六要”与“六长” 273
郭熙《林泉高致》中的高雅情致 275
沈括的“迥得天意”和“以大观小” 278
米芾的画论 280
董逌的《广川画跋》 282
后记 284