文学的艺术技巧 5
第一辑 5
文学的回声 5
鲁迅为什么想坐牢？ 9
真实是艺术的生命 12
作家的勇气 16
踵其事而增华 19
素材的艺术改造 22
在“谜一样”的材料面前 25
虚构而不虚假 29
作者的设身处地 33
创作需要想象 36
第二辑 40
创作要有感而为 40
戴自己的眼镜 42
以真情感人 45
附情意于物象 50
独辟境界 54
讲效果的艺术处理 60
第三辑 65
艺术之谜的金色线缕 65
要“莎士比亚化” 69
把个性对象化 76
在比较中写个性 79
“这一个”的行为 82
抓住人物情态特点 84
追求立体感 86
人物性格的复杂性 89
过场人物的描写 92
人物的口吻 96
第四辑 103
强烈化的“集中镜” 103
用文字画像 106
揭示心灵的奥秘 113
让动作说话 117
打开人物的心窗 120
细节的描写 124
写好场面 127
形象的丰富含蕴 130
自然景色的描绘 134
第五辑 139
意义的发掘 139
作品的灵魂 142
情节的内在联系 146
无巧不成书 149
把人物纳入情节 152
出乎通常所料 155
情节之后的交代 159
第六辑 162
动中显静 162
以有寓无 164
反衬的效果 169
疏密相间的表现 173
倒叙的笔法 176
象征手法 179
一举数得 182
语句重复的作用 185
散文语言的整齐性 188
一字千金 190
第七辑 194
标题的艺术 194
开篇有奇笔 196
在终篇之处 202
寓教于乐 207
文学家的虚怀 212
取法乎上 215
后来居上的启示 218
敢于标新立异 221
第八辑 225
把风格铸入对象之中 225
好在含蕴深而可懂 229
简洁是美的必须条件 233
艺术式的议论 237
得来全要费工夫 243
诗律伤严近寡恩 246
文章最忌百家衣 249
写作不厌改 252
写作速度与质量 254
艺术追求以行为本 260
作者附记 263
审美创造的灵性 275
第一辑 文学艺术技巧继续谈 275
艺术家的镣铐舞 276
由我表现与“自我表现” 281
谈谈创作自由问题 286
不能凭空创造 291
发现生活本身的特色 294
事实有时是不真实的 299
不能消解在阴暗面中 304
浸透作品的目标感 307
理性之光 310
没有形象就没有艺术 314
形象的互为反射 320
笔补造化天无功 323
切断与人物间的脐带 326
在人中间发现人 331
左拉的最大不幸 335
作家上了自己的当 338
能于浅处见才 342
简要之中有深蕴 345
艺术作品无模式 349
观照生活的镜子 350
自放手眼的创造 352
文学与武器批判 356
写作是对困难的克服 357
广开取艺之门 361
作家应该“服善” 364
艺术品创造审美公众的作用 366
共鸣过程中的主体易感性 368
语言艺术的特长 371
对话不只是对话 374
艺术才华的社会保护 382
现实需要有更多的优秀作品 386
第二辑 论析文艺问题与作品 389
从马列的文艺批评中吸取教益 390
关于“莎士比亚化” 398
塑造社会主义新人 403
对现实主义的理解 410
鲁迅与中国共产党 413
庄子与莎士比亚的一点比较 417
托尔斯泰世界观的变化 421
谈美国的意识流小说 426
《山水人情》的文体创造 434
一片沉重的白云 439
《情缘千里》的叙述方法 441
陶冶性灵存底物 443
《天南地北》序 447
评《〈文心雕龙〉创作论》 450
读组诗《鸟儿们的歌》 454
评《又见新绿》 456
读《井边》 459
简评一首诗 462
漫评小说《春莲》 464
评《中国现代派文学引论》 468
《西方文学艺术大辞典》序 471
开拓心理研究的新天地 473
《科学美漫笔》序 475
短篇小说体式浅谈 479
民间故事研究的几种方法 484
超象表现的象外之意 493
朴实生活和真情实感的化合 497
第三辑 中外文学的名家名著 501
王符《潜夫论》的世相批判 502
杜甫诗的现实与感应 514
刘禹锡诗中的美善追求 529
李贺诗才的锋芒所向 537
《创业史》里的三个农民形象 550
《清风白水》的化境创造 564
欧洲文学发展史上的三个高峰 572
论狄德罗的《演员的矛盾》 586
论莎士比亚的《哈姆莱特》 603
欧洲十九世纪文学中的个人反抗问题 623
后记 642
再版后记 643