绪论 3
第一节 中原文化培育了河南戏曲 4
一、丰厚的中原文化包含丰富的戏曲元素 4
二、中原对戏曲的关键性锻造 7
三、中原文化对成熟戏曲的培育 8
第二节 中原文化精神与河南戏曲特点 13
一、中原文化的包容性与河南戏曲艺术的吸纳力 13
二、中原文化的道德意识与河南戏曲惩恶扬善的思想倾向 15
三、中原文化崇尚自然与河南戏曲的自然之美 16
四、中原文化的恢宏大气与河南戏曲的阳刚之美 18
第三节 弘扬和发展河南戏曲文化 20
一、丰富的戏曲资源 20
二、戏曲在中原民众文化生活中的地位 23
三、继承传统，弘扬中原戏曲文化 24
上 编 中原戏曲发展脉络 29
第一章 中原的戏曲元素及其戏剧性演进 29
第一节 中原戏曲元素之一：音乐舞蹈 30
一、唐代之前中原乐舞的基本状况 30
二、乐舞元素的戏剧性演进 35
三、交流空间的构成形式 40
第二节 中原戏曲元素之二：叙事艺术 44
一、唐代以前的中原叙事艺术 44
二、中原的神话传说及其蕴含的戏剧性 45
三、寓言与笑话 48
四、叙事诗 51
五、唐代的转变、说话与传奇 53
第三节 中原戏曲元素之三：装扮表演 59
一、装扮表演及其在戏曲艺术中的地位 59
二、弄参军 60
第四节 初级的综合 62
一、角抵戏《东海黄公》 62
二、歌舞小戏 63
第二章 宋代：中原戏曲文化的锻造 69
第一节 宋代河南戏曲的社会文化生态 70
一、两宋时期中原戏曲文化的社会背景 70
二、东京汴梁市民阶层的壮大和演出场所的兴盛 70
三、多种艺术相互竞争的文化环境 73
第二节 北宋杂剧的兴起 79
一、兴盛的北宋杂剧演出 79
二、杂剧的传播 82
三、《目连救母》杂剧 83
第三节 北宋杂剧的艺术形态 85
一、北宋杂剧的角色行当 85
二、北宋杂剧的内容 87
三、北宋杂剧的结构和表演 89
第四节 南宋时期中原戏曲状况 90
一、戏曲活动中心的撤离 90
二、中原戏曲活动的痕迹 91
三、向成熟戏曲的跨进 93
四、北曲先声 95
第三章 中原对元代戏曲辉煌成就的贡献 99
第一节 元代戏曲的生态环境 100
一、元代中原戏曲文化的社会背景 100
二、沉抑下僚的文人心态 101
第二节 河南的杂剧作家及作品 102
一、元代河南戏曲发展的大体状况 102
二、白朴、郑廷玉与赵文殷 103
三、李好古、宫天挺及其他杂剧作家 108
第三节 元代戏曲的相关成就 116
一、钟嗣成与《录鬼簿》 116
二、散曲及河南的散曲作家 118
第四章 明代：中原戏曲的演化 123
第一节 明代中原戏曲发展的基本情况 124
一、明代中原戏曲的生态环境 124
二、中原明代的戏曲活动 126
第二节 时曲小令与弦索腔系 129
一、民间时曲小令 129
二、文人创作的时曲小令 130
三、弦索腔系 133
第三节 明代河南的戏曲作家 135
一、朱有燉 135
二、桑绍良、卢楠等戏曲作家 140
第五章 清代：中原地方戏曲的繁盛 143
第一节 清代前期中原戏曲的发展 144
一、清代前期戏曲活动的背景 144
二、昆曲和弋阳腔的流行 145
三、弦索腔腔系剧种的兴旺 148
第二节 河南地方戏的全面兴盛 152
一、河南地方戏在“花雅之争”中兴盛 152
二、清代河南地方戏 153
三、河南早期地方戏的基本特点 154
第三节 清代中原的戏曲作家 158
一、王鑨 158
二、吕履恒、吕公溥 160
三、其他戏曲作家 163
第四节 清代中原戏曲的基本面貌 164
一、清代戏曲音乐唱腔的变革 164
二、清代戏曲的表演 168
三、清代戏曲的舞台美术 169
第五节 清代的戏曲演出活动 175
一、清代的戏曲班社 175
二、演出活动的组织 177
三、清代的剧场形式 180
下编 剧种概说 185
第六章 河南梆子 185
第一节 河南梆子的渊源与流变 186
一、河南梆子产生的年代与地点 186
二、关于豫剧“西来说” 187
三、形成河南梆子的诸多因素 190
第二节 河南梆子的早期流布 191
一、河南梆子早期流布的大体状况 191
二、河南梆子的地域分支 192
第三节 河南梆子的剧目 196
一、河南梆子剧目的基本情况 196
二、传统剧目的题材与思想类型 197
三、河南梆子剧目的文学特色 200
第四节 河南梆子的音乐唱腔 202
一、唱腔板类 203
二、唱词格律 204
三、器乐与曲牌音乐 206
第五节 河南梆子的表演 207
一、角色行当体制及沿革 208
二、几个具有特色的角色行当 208
三、河南梆子表演的艺术特色 211
第六节 河南梆子的演出团体 213
一、河南梆子班社的一般情况 213
二、主要班社介绍 214
三、河南梆子的教育机构 218
第七节 河南梆子的演员队伍 220
一、演员队伍的一般情况 220
二、祥符调著名演员选介 221
三、豫西调著名演员选介 224
四、豫东调、沙河调著名演员选介 228
五、早期著名女演员选介 230
第七章 越调和大平调 235
第一节 越调的发展脉络 236
一、越调渊源及发展的基本情况 236
二、具有代表性的越调班社 237
三、越调演员 240
第二节 越调的剧目、表演和音乐 242
一、剧目 243
二、越调表演 245
三、越调音乐 246
第三节 大平调 247
一、渊源、流变及剧目 248
二、大平调的班社与演员 251
三、大平调的角色行当和唱腔音乐 257
第八章 其他地方大戏 261
第一节 大弦戏、怀梆与怀调 262
一、大弦戏的发展脉络 262
二、大弦戏的剧目和音乐 263
三、大弦戏的表演与演员 269
四、怀梆的历史演变与主要剧目 271
五、怀梆的主要班社及艺人 274
六、怀调 277
第二节 南阳调和百调 279
一、南阳调的渊源和流变 279
二、南阳调的表演、音乐和剧目 281
三、百调 283
第三节 罗戏、卷戏、扬高戏 284
一、罗戏的渊源与演变 284
二、罗戏的剧目与音乐 285
三、卷戏 288
四、扬高戏 290
第九章 曲子戏、道情和落腔 293
第一节 曲子戏的起源与演变 294
一、曲子戏的前身——鼓子曲 294
二、曲子戏的形成和发展 296
三、曲子戏的主要班社 297
第二节 曲子戏的音乐与表演 299
一、曲子戏的音乐 299
二、曲子戏的表演 300
第三节 曲子戏的艺人和剧目 304
一、艺人 304
二、剧目 308
第四节 道情和落腔 312
一、道情戏的渊源与流变 312
二、道情戏的音乐与表演 314
三、落腔 316
第十章 其他地方小戏 321
第一节 豫南花鼓、嗨子戏、灶戏与杠天神 322
一、豫南花鼓戏 322
二、嗨子戏 325
三、灶戏和杠天神 329
第二节 四平调、二夹弦、永城清音戏、坠子戏 331
一、四平调 331
二、二夹弦 332
三、永城清音戏 335
四、坠子戏 337
第十一章 流入剧种 341
第一节 京剧与汉剧 342
一、关于京剧 342
二、京剧在中原的传播 343
三、汉剧 345
第二节 蒲州梆子、眉户戏 347
一、蒲州梆子 348
二、眉户戏 350
第三节 河北梆子、四股弦、柳琴戏 351
一、河北梆子 351
二、四股弦 352
三、柳琴戏 356
后记 357