《红楼梦》作者究竟是谁——与戴不凡同志商榷 1
一 小引 1
二 乾隆年间的看法 2
三 脂砚斋们的说法 8
四 如何理解书中的“矛盾现象” 22
论贾宝玉叛逆性格的形成和发展 27
一 来自两种管教思想之对立的影响 28
二 来自两个世界之对立的影响 32
三 来自两种社交路线之对立的影响 39
四 来自两种文化之对立的影响 43
五 来自两种婚姻观念之对立的影响 53
六 贾宝玉叛逆思想发展的三个阶段 57
七 贾宝玉叛逆思想的历史局限 60
八 后四十回中贾宝玉叛逆思想的逆转 62
论林黛玉的性格及其爱情悲剧 66
一 林黛玉思想性格面面观 66
二 曹雪芹笔下的宝黛爱情悲剧 76
三 高鹗笔下的宝黛爱情悲剧 84
论薛宝钗的性格及其时代烙印 94
一 作者对薛宝钗的基本态度 94
二 薛宝钗性格的基本特点 98
三 薛宝钗性格的时代烙印 110
四 薛宝钗亦属悲剧人物 114
论元春的加封及其人生悲剧 117
一 小引 117
二 元春形象的基本特点 117
三 元春形象的特殊意义 125
四 后四十回中的元春形象 131
论妙玉的皈依及其精神悲剧 136
一 小引 136
二 妙玉的身世质如“金玉” 136
三 妙玉的品性洁若红梅 140
四 妙玉之所以还俗 146
论秦可卿的病由及其命运悲剧 150
一“托梦”乃秦可卿思想的反映 150
二“淫”非秦可卿思想性格的特点 152
三 秦可卿的病由和死因 156
四 秦可卿在书中的地位和作用 161
巧姐的人生历程及大观园的时间跨度考 165
一 小引 165
二 巧姐与大姐：《红楼梦》创作过程中的一些问题 165
三 巧姐与香菱：巧姐被卖时的年龄与大观园的时间跨度 169
四 巧姐与二丫头：巧姐的最后归宿与贾府的“琮兰齐荣” 173
李贽的“童心”说和曹雪芹的《红楼梦》 179
一 引言 179
二 葆有“童心”的叛逆者形象 181
三 具有“童心”的女奴们形象 186
四“童心”被污的年轻女子形象 190
五 失却“童心”的封建统治者形象 195
六 简短的小结 199
论《红楼梦》的悲剧底蕴 202
一 书中交织着两种审美观点 202
二 世上鲜见的大善人 202
三 天下少有的幸运儿 210
四 大幸者的不幸，大善者的不善 214
论《红楼梦》的三世生命说与两种声音 221
一 我对书中神道问题的基本看法 221
二 非因神设事，是以事设神 222
三 一支王道曲，千红无孑遗 226
四“四大皆幻设，唯情不虚假” 234
论《红楼梦》主线 243
一 引言 243
二“通灵玉”在情节结构中的作用 246
三 贾宝玉在情节结构中的作用 251
四“借得山川秀，添来景物新” 257
论《红楼梦》的结构学 263
一 引言 263
二 本旨：三种悲剧构架 263
三 情节：“三波九折”相激成澜 268
四 主线：一主双宾联络交互 278
五 余论：“三”和“四”及“正”和“闰” 287
《红楼梦》的均衡美及其数理文化论纲 292
一 引言 292
二 从芳官的耳环说起 293
三 从人物安排上说起 294
四 从章回布局上说起 296
五 从重大关目上说起 298
六 从情节线索上说起 299
七 从通部格局上说起 301
八 结论 303
九 余论 304
究竟是“讽喻文学”的杰作，还是“叛逆文学”的经典——论《红楼梦》后四十回 307
一 引言 307
二 高鹗辈续补后四十回的基本方法 307
三 高辈续补后四十回的指导思想 315
四 高鹗辈续补后四十回的总体功过 323
论《红楼梦》与启蒙主义人性思潮 329
一 引言 329
二美——人的仪表 329
三美——人的才智 334
四美——人的情欲 339
五美——人的本性 345
六 简短的结语 351
附录 353
《姽婳词》：贾府被抄的导火线——兼说《红楼梦》的艺术结构 353
一 小引 353
二 从贾政忙征《姽婳词》说起 353
三 从贾宝玉因何关入“狱神庙”说起 359
四从《红楼梦》的惯用笔法说起 365
《红楼梦》研究百年回眸 371
一 椎轮草创期 371
二 更新转折期 374
三 全面拓展期 378
后记 383