第一篇 昆曲概论 1
（一）昆曲的概念和昆曲的起源 1
（二）昆曲产生的历史背景和文化渊源 4
（三）昆曲的特点 8
一，元杂剧的特点 8
二，南戏的特点 8
三，传奇剧的特点 9
四，昆曲的特点 9
（四）昆曲的兴盛与衰落 10
一，文人与艺人的结合 11
二，家班的兴起 11
三，职业戏班的出现 11
四，昆剧创作的繁荣 12
1，汤显祖和他的《牡丹亭》 12
2，洪昇和他的《长生殿》 15
3，孔尚任和他的《桃花扇》 16
4，折子戏的兴起 17
五，昆剧的行当、脸谱、表演程式 19
六，昆曲的衰落和地方戏的兴起 21
（五）昆曲的传播和流派 22
一，桂阳盛传昆曲的历史 23
二，桂阳盛传昆曲的生态环境 25
三，桂阳昆曲传承的薪火不断 28
（六）昆曲乃“百戏之祖” 30
（七）昆曲的继承和发展 33
（八）新时期昆曲的复兴 39
一，昆曲演出剧目的历史盘存 39
1，宋元时期的四大南戏 39
2，明代传奇（27部） 40
3，清代传奇（23部） 44
二，昆曲演出剧目的现状 49
三，昆曲音乐文学上继承发展问题的思考 52
第二篇 昆曲音乐概论 61
第一章 昆曲与工尺谱 61
（一）工尺谱的诞生和发展 61
（二）曲音的高低 62
（三）各音在曲笛上的位置 62
（四）工尺谱的调式 63
（五）曲音的长短 63
一，板的记号 63
二，眼的记号 63
三，赠板记号 64
四，板眼综合使用法则 64
（六）乐曲的节奏形式 66
（七）装饰音 67
（八）工尺谱译成简谱实例 68
第二章 昆曲的节奏 76
（一）昆曲的板式 76
一，流水板 76
二，一眼板 77
三，三眼板 77
四，叠板 78
五，散板 79
六，赠一眼板 79
七，长三眼板 79
八，特殊板式 81
（二）曲牌板式的变化 82
（三）昆曲板式的变化规律 83
（四）不同板式点板100法 86
（五）北曲板式的特点 91
（六）赠板的使用法则 92
（七）眼的使用法则 92
第三章 昆曲的调门 94
（一）我国十二律吕的管长与音高 95
（二）昆曲的调门 97
（三）昆曲调门的笛色 97
（四）昆曲的调式 97
第四章 昆曲的分类 99
（一）昆曲曲目分类 99
（二）昆曲的发展与创新 99
第一，融合元曲之音 100
第二，变换宫调 101
第三，犯调 102
第四，以同一宫调为主 103
第五，注重表现人物性格和思想感情 103
（三）集曲的方法 103
第一，截取同宫调或不同宫调的同一笛四色曲牌 103
第二，集曲的名称 104
第三，集曲的归类 104
（四）插曲 106
第五章 曲牌的联套和应用 107
（一）北曲的套式 107
（二）南曲的套式 109
（三）南北合套式 111
（四）南套曲的引子 112
（五）套曲的结尾 113
（六）曲牌的叠用 113
（七）套曲的应用 113
第六章 昆曲声腔中音的联结 116
（一）南北曲音韵的联系与区别 116
一，中古音韵 116
二，中原音韵 117
三，中古音与中原音的联系与区别 117
（二）昆曲四声阴阳的要领 118
（三）南曲音的联结 118
一，单四声音的联结 119
二，特定情况下四声音的联结 120
（四）北曲音的联结 121
一，北曲四声联结的特点 121
二，北曲用4、7音的情况 122
（五）昆曲的主腔 122
（六）乐段乐句乐汇之间的衔接 123
第三篇 昆曲曲牌选集 125
序论：论昆曲之神韵 125
第一，仙吕类曲目 137
第二，南吕类曲目 288
第三，黄钟类曲目 398
第四，中吕类曲目 456
下册 533
第五，正宫类曲目 533
第六，商调类曲目 636
第七，越调类曲目 716
第八，双调类曲目 804
第九，入双调仙吕类曲目 889
第十，其它（道宫、羽调、大石调、小石调、般涉调）类曲目 980
第十一，昆剧插曲 1018
附录： 1031
1，中国昆曲曲目音序检索表 1031
2，昆曲曲目同曲异名列表 1042
3，昆曲牌名常被错用曲目列表 1045
4，昆曲失传曲目列表 1048
5，《郴州日报》报道文章 1049
6，主要参考书目 1050
后记 1051