前言 5
第一章 唐津 15
（一）唐津之源流 拍坯成型 16
（二）唐津的窑炉 19
（三）泥料的特征与成型 22
（四）唐津的彩绘 24
（五）唐津的釉药 26
（六）我的陶艺观 27
第二章 志野 31
（一）窑场篇 32
（二）志野陶制作与实践 35
第三章 织部 41
（一）织部陶的种类与特征 42
（二）织部陶的技法 43
第四章 备前 48
（一）从山土到田泥 49
（二）泥的话题 50
（三）窑炉（穴窑和阶级窑） 54
（四）窑变带来的趣味性 57
（五）我的理想 60
第五章 信乐 62
（一）从农杂器到茶道具 63
（二）信乐之土 64
（三）信乐的造型 65
（四）信乐陶的烧成特色 68
第六章 朱泥 72
（一）常滑的朱泥茶壶 73
（二）朱泥壶的技法 74
（三）茶壶和煎茶 79
第七章 九谷 81
（一）古九谷的起源 82
（二）九谷陶瓷的技法及其特征 85
（三）我的九谷瓷 89
第八章 越前 93
（一）迁往越前陶艺村之前 93
（二）越前古窑 95
（三）我的陶罐创作 99
（四）灰釉陶之美 105
第九章 丹波 106
（一）学习陶艺 106
（二）战后的丹波 108
（三）丹波的特技 111
（四）丹波的釉 114
（五）丹波的泥料 116
（六）丹波的窑 117
（七）丹波的制品 119
（八）丹波不需要“陶艺家” 119
第十章、伊万里 121
（一）复兴古伊万里瓷的梦想 121
（二）伊万里瓷的历史 122
（三）以再现古伊万里瓷为目标 124
（四）关于我的作品 129
第十一章、常滑 130
（一）常滑陶的历史 130
（二）常滑陶的技法 133
（三）常滑陶工的生活 140
第十二章、伊贺 142
（一）伊贺陶的起源 142
（二）古代的伊贺和信乐 142
（三）伊贺的山土直接用作陶罐、淘洗后用作茶陶 143
（四）好黏土难以入手，怀念过去的保护政策 143
（五）冠以筒井、藤堂、远州之名的伊贺茶陶 144
（六）伊贺的有耳造型源自中国青铜器 144
（七）古伊贺陶的底足 145
（八）刮片纹 145
（九）蹲、鬼桶变成水指 旅枕变成花插 145
（十）伊贺的釉 146
（十一）伊贺的七度烧 147
（十二）伊贺陶的“焦灼”是最靠火口的器物 148
（十三）水指盖的烧成难度 148
（十四）伊贺的“火色”是真的火色 149
（十五）我与伊贺陶 149
（十六）创作抽象画的陶板 150
（十七）伊贺陶的过去、现在和未来 150
（十八）陶艺家的定位 151
作者简介 152