戏剧文论 1
社会秋季大会会务报告 3
民众剧，南国，及其他 5
舞台装置的主潮 9
中国戏剧运动发展的鸟瞰（1930—1931年） 34
我的演戏经验自述——青年会电影演讲第十二演讲题一 40
《街头人》如何导演 42
谈表演 46
我对于星期实验小剧场的希望 72
中国文化界为争取演剧自由宣言 74
抗战戏剧运动草案 76
演剧手记 81
论抗战戏剧运动发展底不平衡 84
边疆各族演剧问题 88
如何建立现实主义的演剧体系座谈会 95
史旦尼斯拉夫斯基《演员自我修养》札录 101
近代欧洲舞台艺术底源流 109
从头学习斯坦尼斯拉夫斯基体系 135
什么叫做现实主义 142
人身构造底特点 152
舞台上的刺激与反应 164
表演艺术底三种不同的出发点 166
戏剧底起源 167
艺术与现实 173
电影文论 175
从舞台到银幕 177
电影从业员的生活告白 179
谁做演员的导师 180
论演技 182
再论演技 187
镜子 201
影迷与“明星制度” 202
献给上海的电影从业员 204
关于纪录电影的特征 205
关于“合”与“分” 207
一个优秀电影女演员的一生——周璇的生平和她的表演 212
炉边夜话 218
阮玲玉和她的表演艺术 226
谈中国电影的传统 231
导演笔记 236
电影艺术概论 247
“电影导演艺术基础”教材纲目（草案） 262
从朝鲜学习归来 269
漫谈导演在摄制组的组织工作——关于导演中心与群众路线 272
谈谈导演的工作 284
附录 294
一 我必须痛彻地改造自己 294
二 不是反“教条主义”，是反党！——揭穿吴永刚在电影方面进行资本主义复辟的阴谋 302
三 谈石挥的反动艺术观点 309
四 郑君里同志错误文艺思想自我检查 320
诗歌与小说 339
叙利亚少年之歌 341
姑姑的爱人 343
朱萍华同志葬礼进行曲 352