第一辑 述论：历史与现实 1
电影作者与文化再现 3
中国电影中的乡土想象 42
现代性、文化批评和电影理论 89
女性主义与女性电影 102
华语电影的地域主脉 135
苏联电影的三次革命 161
历史与记忆 177
九十年代的第五代 182
北上的香港电影 193
“入世”后的中国电影 205
第二辑 译介：理论和方法 221
电影理论的演进 223
爱森斯坦及其蒙太奇学说 239
电影修辞问题 252
电影衰落了吗? 274
不可企及的文本 282
电影语言与电影符号学 291
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 309
第三涵义 320
左派激进主义电影理论的蜕变 332
视听宣传中的辩证唯物主义 350
《菊豆》：跨文化的阐释学读解 360
第三辑 点评：现象与文本 371
初识王朔电影 373
成熟及其缺憾 375
娱乐与教化的双重变奏 377
《葛老爷子》的意义 382
《海上旧梦》的记忆 384
民族寓言的音响幻化 387
影视互动 390
没有阴影的家园 393
波德诺尼：电影童年的梦幻 395
何处安居 398
一个族群的影像 400
家庭影像与历史记忆 402
活着的幸福 404
历史与隐喻 407
《刮痧》的美国遭遇 409
Hollywood UK——好莱坞英国 412
建设大众文化场 416
2002年的电影处女作 419
河濑直美：我从来都不大众化 422
电影从业者的人文教育 426