第一章 绪论 1
第一节 影视批评的历史与现状 1
第二节 影视批评的学科构成 13
一、影视批评学的学科定义 14
二、影视批评学的理论基础 14
三、影视批评学的学科定位 16
四、影视批评学的学科构成 17
第二章 影视批评的特征与功能 21
第一节 影视批评的特征 21
一、文化特征 22
二、产业特征 29
第二节 影视批评的功能 35
一、意义阐释功能 35
二、创作引导功能 38
三、审美提升功能 45
四、鉴赏总结功能 47
第三章 影视批评的主体 49
第一节 影视批评主体素养的一般构成 50
一、生活经验 50
二、文化基础 55
第二节 影视批评主体素养的专业构成 65
一、影视制作的认知能力 65
二、影像艺术的美感把握能力 73
第四章 影视批评的客体 78
第一节 电影文本与电影现象 79
一、文本 79
二、电影文本 82
三、电影现象 95
第二节 电视文本与电视现象 118
一、电视文本 118
二、电视现象 121
第五章 影视批评的视点 129
第一节 文本视点 129
一、从“文本”到“文本视点” 129
二、影视批评文本视点的构成 133
三、影视批评文本视点的特性 136
第二节 文化视点 138
一、从“文化”到“文化视点” 138
二、影视批评文化视点的构成 140
三、影视批评文化视点的特性 146
第三节 影视批评的美学视点 147
一、从“美学”到“美学视点” 147
二、影视批评美学视点的构成 149
三、影视批评美学视点的特性 155
第六章 影视批评的范式（上） 158
第一节 感性批评 158
一、感性批评的产生 159
二、感性批评的特征 163
第二节 社会—历史批评 166
一、社会—历史批评的发展 167
二、社会—历史批评的内容 168
三、社会—历史批评的特点 188
四、传统社会—历史批评方法的局限 189
第三节 艺术批评 191
一、艺术批评概述 191
二、导演艺术批评 194
三、表演艺术批评 198
四、摄影艺术批评 201
第七章 影视批评的范式（下） 205
第一节 精神分析批评 205
一、精神分析批评的发展 206
二、精神分析电影批评 213
三、精神分析电视批评 224
四、影视精神分析特征 225
第二节 女性主义批评 226
一、女性主义批评渊源 227
二、女性主义电影批评 229
三、女性主义批评在中国 239
四、女性主义批评的特征 243
第三节 大众文化批评 246
一、大众文化批评渊源 246
二、影视大众文化批评 249
三、大众文化批评特征 259
第八章 影视批评的文本类型 261
第一节 随感型文本 262
一、随感型影视批评文本的界定 263
二、随感型影视批评文本的特征 264
三、随感型影视批评文本的分类 266
四、随感型影视批评文本的传播方式和媒介方式 269
五、随感型影视批评文本的写作技巧 271
第二节 解读型文本 271
一、解读型影视批评文本的界定 272
二、解读型影视批评文本的特点 273
三、解读型影视批评文本的传播媒介方式 276
四、解读型影视批评文本的写作技巧 277
第三节 研究型文本 277
一、研究型文本概观 277
二、研究型文本分析 280
三、研究型文本特点及写作要求 284
参考文献 286
后记 289