第1单元 调性音乐基础 1
第1章 音高领域：调性、记谱与音阶 3
乐音图表：谱表与谱号 3
音高与音级 5
音乐空间的划分：音程 5
临时符号 6
音阶 7
等音 8
音级数与名称 9
特定音阶类型：大调与小调 9
大调式音阶 10
调号与五度循环圈 11
小调式音阶 13
小调调号 15
关系大调与关系小调 16
分析应用：巴赫《第3小提琴帕蒂塔·前奏曲》的调性与等级制 28
第2章 律动，节奏与节拍 33
节奏与时值标记 33
节拍 38
音乐中的重音 40
临时重音符号 40
非临时性重音 41
拍子分组及简单节拍与复合节拍 49
拍号 52
非对称性节拍 54
明确节拍 57
更多的节奏规程 59
节拍错位 61
第3章 音程与旋律 70
一般音程的命名 70
鉴别一般音程的小建议 72
个体音程的命名 72
音程变形：增音程与减音程 76
音程转位 78
生成所有音程 81
等音音程 82
协和的音程与不协和的音程 82
旋律：属性、写作与聆听 86
旋律听写 90
第4章 控制协和与不协和：二声部对位法绪论 94
第一类对位法 99
对位进行 100
第一类（1：1）对位法的规则与指南 103
第二类对位法 106
弱拍协和音程 107
弱拍不协和音程 107
第二类对位法的开始与结束 109
第二类对位法的规则与指南 110
聆听二声部对位 113
术语及概念的综合与回顾 115
第5章 三和弦、转位、数字低音与和声分析 116
三和弦 116
三和弦声部安排：间距与重叠 117
三和弦转位 118
数字低音 122
运用数字低音分析与作曲 122
三和弦与音阶：和声分析 129
罗马数字标记 130
和声分析绪论 130
和声与键盘 132
第6章 七和弦、音乐织体与和声分析 138
七和弦的音乐属性 139
转位七和弦 142
分析提示 142
七和弦与和声分析 143
主奏简示记谱 144
音乐织体 148
第1单元小结 160
第2单元 旋律与和声的融合 161
第7章 音乐中的等级制：协和、无重音的不协和及旋律流畅 162
协和与不协和 162
织体分析的重要性 166
样本分析 170
旋律流畅 172
第8章 调性支柱的主和弦与属和弦以及声部进行绪论 183
终止式 186
声部进行绪论 191
织体与音域 192
在四声部织体中创建声部独立的三种技术 194
创造最佳声音：不完整与完整的和弦，重复及间距 196
声部进行规则与指南小结 199
第9章 旋律、节奏与节拍对和声的影响及Ⅴ7绪论 203
和声、旋律、节拍与节奏的互动：装饰与减缩 203
装饰与减缩 204
属七和弦与不协和的和弦 213
属七和弦的声部写作 216
间歇分析 217
为炫丽的旋律配置和声 219
小结 221
第10章 主和弦与属和弦的对位扩展：六-三和弦 226
低音中的和弦跳进：Ⅰ6和Ⅴ6 226
低音中的邻音和弦（Ⅴ6） 230
第二等级的分析 232
写作与演奏第一转位三和弦 233
低音中的经过音和弦：ⅶ0 6 235
用低音琶音扩展主和弦：Ⅳ6 237
用经过音扩展属和弦：Ⅳ6 238
组合第一转位和弦 239
小结 240
第11章 更多的对位扩展：Ⅴ7转位，介绍导音七和弦，扩展与减缩 246
Ⅴ7及其转位 246
Ⅴ7转位的声部进行 251
Ⅴ7转位的组合 251
对位和弦对写作的影响 253
导音七和弦：ⅶ？和ⅶ？7 259
扩展与减缩 266
第2单元小结 272
第3单元 新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰 279
第12章 预属功能与乐句模式 280
下属和弦（大调中的Ⅳ，小调中的ⅳ） 281
上主音和弦（大调中的ⅱ，小调中的ⅱ？） 283
预属与级进式上行低音 284
预属的声部写作 285
延伸预属和弦 290
乐句模式绪论 291
在主和弦延伸中的T-PD-D-T 294
第13章 强音与半音不协和音程 302
强经过音（APT） 304
半音经过音（CPT） 305
强邻音（AN） 306
半音邻音（CN） 307
倚音（APP） 309
延留音（SUS） 309
先现音（ANT） 315
持续音（PED） 315
最常见的装饰音型汇总 316
第14章 六-四和弦与重温Ⅳ 324
弱六-四和弦Ⅰ：持续 324
弱六-四和弦Ⅱ：经过 326
弱六-四和弦Ⅲ：琶音式 327
强六-四和弦 328
终止六-四和弦的其他应用 330
写作六-四和弦 334
重温下属和弦 335
和声范例小结 336
为华丽的旋律配和声 338
第15章 转位对位、复合旋律及隐伏和声 349
音乐表象下的转位对位 352
单旋律线的和声暗示：复合旋律 356
隐伏和声 360
第16章 动机 364
绪论 364
动机类型 365
动机的重复 367
严格重复 367
修饰重复 369
附加音高的转换 373
节奏变形 376
展开重复 379
交叉与互动的动机重复 381
单音程动机 387
隐伏的动机重复 392
深层与外表：动机的相似性 393
第3单元小结 402
第4单元 新和弦完善自然音阶体系 403
第17章 乐句模式精炼：感知、活力及扩展 404
聆听单一实体的乐句 404
聆听指南 405
预属七和弦：Ⅳ7（Ⅳ 6 5）与ⅱ7（ⅱ 6 5） 406
分析非属七和弦 408
嵌入乐句模式中的预属 411
对位终止 412
预属的扩展 413
分乐句 416
复合乐句 418
第18章 下中音和弦：一种新的自然和声，以及乐句模式的进一步扩展 425
下中音和弦 425
三度下行序进中作为过门的下中音和弦 425
五度循环圈下行序进中的下中音和弦 427
二度上行序进中取代主和弦的下中音和弦 428
作为预属的下中音和弦 429
下中音和弦的声部进行 430
语境分析 436
低音级进下行 439
第19章 中音和弦、返回相关的属和弦，自然和声关系的合成 446
琶音中的中音和弦 446
特例：小调中Ⅲ和弦的预备 447
五度下行序进中的中音和弦 448
中音和弦的声部进行 449
更多的语境分析 451
和声序进的一般准则 453
第4单元小结 454
第5单元 构建大型曲式 461
第20章 乐段 462
乐段中的旋律与和声 463
曲式的表示：曲式图表 468
乐段的样本分析及分析指南 470
乐段分析的小结 472
乐段的写作 472
第21章 其他小型音乐结构：句式、复乐段及非对称乐段 477
句式：另一种音乐结构 478
复乐段 483
非对称乐段 485
第22章 和声模进：概念与模式 495
模进的要件与类型 497
下行二度（D2）模进 497
下行二度模进转位 499
下行三度（D3）模进 499
下行三度模进转位 501
上行二度（A2）模进 501
另一种上行二度模进：A2（-3/+4） 502
模进写作 509
第23章 较大音乐语境中的模进及带七和弦的模进 514
在乐句模式中写作模进 514
自然音七和弦的模进 519
带七和弦的模进写作 520
带七和弦转位的模进 521
复合旋律与隐伏七和弦模进 522
平行第一转位三和弦 523
模进与模进式进行 525
第5单元小结 526
第6单元 半音体系 537
第24章 副属和弦 538
副属和弦 539
副属和弦转位 540
聆听副属和弦 541
副属和弦声部进行 541
副属的导音和弦 545
用于乐句中的副属和弦 545
作曲示例 546
带副属和弦的模进 551
D2（-5/+4）模进 551
D3（-4/+2）模进 553
A2（-3/+4）副属和弦模进 554
副属和弦模进的写作 555
自然音和弦与副属和弦模进的小结 555
第25章 离调与转调 563
扩展离调 563
转调 569
近关系调 571
聆听转调 572
转调分析 572
转调写作 574
较大音乐语境中的转调 575
转调中的模进 576
第26章 二段曲式与变奏曲式 587
二段曲式类型小结 593
变奏曲式 598
延续变奏 598
分段变奏 603
第6单元小结 610
练习26.2的解答 612
第7单元 富于表现力的变音体系 615
第27章 混合调式 616
变音的预属和声：ⅱ与ⅳ 618
应用：混合旋律的音乐效果 618
变音的下中音和声：？Ⅵ 619
变音的主音和声：ⅰ 620
变音的中音和声：？Ⅲ 622
混合和声的声部进行 623
半音级进式低音下行 627
变格运动 628
混合调式、副属和弦及其他半音和声 630
小结 632
第28章 混合调式的和声扩展：半音转调与德国艺术歌曲 637
半音中介和弦转调 637
间歇分析：弗朗兹·舒伯特的《F大调圆舞曲》 639
半音转调的写作 641
无准备的半音转调 643
半音共同音转调 644
分析挑战 647
混合调式与德国艺术歌曲 650
分析结果：？Ⅵ的戏剧性角色 658
第29章 那不勒斯和弦（？Ⅱ） 661
？Ⅱ6共同语境 662
扩展？Ⅱ 668
模进中的那不勒斯和弦 671
用作中介和弦的那不勒斯和弦 671
第30章 增六和弦 678
总体特点 679
增六和弦的类型 680
增六和弦的写作：途径与解决 681
聆听各增六和弦 682
（？）Ⅵ与增六和弦 685
作为预属（PD）扩展部分的增六和弦 686
增六和弦与转调：强化 690
增六和弦作为转调的中介和弦 691
第7单元小结 699
第8单元 大型曲式：三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式 701
第31章 三部曲式 702
连接部与回头过渡 707
再现的曲式：复三部曲式 709
返始咏叹调 711
小步舞曲-三声中部曲式 715
十九世纪的三部曲式 718
第32章 回旋曲式 730
古典主义时期的回旋曲式 732
五段式回旋曲式 732
尾声、连接部与回头过渡 737
复回旋曲式 737
七段式回旋曲式 740
区分七段式回旋曲式与三部曲式 740
缺失的复小节线与反复 740
第33章 奏鸣曲式 752
奏鸣曲式的二段模式 753
奏鸣曲式的其他特点与要素 759
其他各种调性策略 762
间歇分析：海顿与莫扎特的奏鸣曲 765
海顿，《C大调第四十八钢琴奏鸣曲》，Hob.编号：ⅩⅥ.35，有活力的快板 765
莫扎特，《？B大调钢琴奏鸣曲》，作品编号：К.333，快板 775
第8单元小结 785
第9单元 十九世纪和声介绍：非对称性转向对称性 789
第34章 新和声倾向 790
调性模糊：变格关系与交互过程 790
调性模糊：半音声部进行 793
减七和弦与等音转调 801
分析 803
延迟明确调性：非主和弦开始 805
二重调性 806
第35章 调性音乐中对称性和声的崛起 810
悖论：“平衡的”音乐基于非对称性 810
对称与调性模糊 812
增三和弦 813
各种变音属七和弦 817
共同音减七和弦 820
各种共同音增六和弦 821
间歇分析 822
第36章 旋律与和声的对称性组合：半音模进 829
DM2（-4/+3）模进 830
D2（-5/+4）模进的各种半音形式 833
A2（-3/+4）模进的各种半音形式 834
其他半音级进下行低音 836
半音模进的写作 840
半音反向运动 843
综合体 845
八度的终极等分 846
第37章 调性的边缘 852
模进进行 852
非模进进行与八度的等分 855
音程细胞 859
间歇分析：肖邦《前奏曲》，作品第28号，第2首 861
间歇分析：斯克里亚宾《前奏曲》，作品第39号，第2首 865
第9单元小结 875
术语与概念索引 877
谱例与练习索引 884