前言 1
第一题 关于认识论 1
一．马克思主义认识论 1
二．关于皮亚杰的认识论 10
三．《文学概论》中被反映的认识论 14
第二题 作家的创作目的 30
一．审美及其概念 30
二．创作目的 37
三．创作难 43
第三题 作家在创作过程中的决定作用 54
一．情感体验的关键作用 54
二．特征化——创作规律 66
三．创作与世界观 79
四．生活与创作 82
（一）生活与创作 82
（二）审美意识的决定性作用 85
（三）作家对生活素材的变形处理 91
（四）丑的东西也可以转化为艺术美 9
（五）艺术资质的决定性作用 97
（六）关于想像 112
第四题 读者在欣赏过程中的决定性作用 116
一．读者把准形象转化复活成形象 116
二．有一千个读者就会有一千个“哈姆雷特” 117
三．鉴赏中的决定性作用 117
四．再创造中的决定性作用 119
五．文学的社会作用和读者 121
第五题 评论、文艺起源上的主体 122
一．评论家的决定性作用 122
二．文艺起源中的主体 123
三．关于人类主体性的一两种想法 125
第六题 准形象、典型 128
一．文学的准形象 128
二．准形象的特点 131
三．关于“典型”的几个发展阶段 132
四．关于典型环境和典型性格的关系 148
第七题 关于文学类型 154
一．关于“浪漫主义”认识上的混乱 154
二．关于“社会主义现实主义” 160
三．不当的品格 164
四．朝鲜的“社会主义现实主义” 169
五．关于韩国的文学类型 171
第八题 其他几题 187
一．关于创作的源泉 187
二．关于创作思维 190
1．关于偏见 190
2．关于意象思维 193
三．关于审美意象的特点 196
四．关于文学鉴赏的利害感 200
五．杂文也是文学吗？ 205
第九题 关于种子论 211
一．别林斯基的“种子论” 211
二．杜威的“种子论” 214
三．斯坦尼斯拉夫斯基体系的“种子论” 218
四．朝鲜的“种子论” 226
附录一 思索·批判二题 231
第一题 关于正剧式结尾的公式化 231
第二题 关于体验派艺术理论的问题点 234
附录二 研究美学也要从实际出发 240
一．关于实践 240
二．关于原始人和原始社会 246
三．关于异化与自由 248
四．关于主体间性 251