导论 1
第一章 审美理念：现代都市社会的感觉化诉求 12
第一节 存在：主体的危机与感觉的困惑 13
第二节 感觉：文学是“情绪之流”的表现 24
第三节 表现：审美经验是艺术的直觉 34
第二章 文学本体：自我是唯一的存在 48
第一节 文学本源是自我表现的艺术冲动 49
第二节 文学文本是内在要求的心灵感应 59
第三节 文学形式是主流感觉的“心境”和“心象” 66
第四节 文学体验是“现实·象征·玄学”的有机综合 74
第三章 生命意识：文学是“生命的艺术” 87
第一节 生命的冲动是文学创造的原动力 88
第二节 生命的真实是“个体”自我的精神存在 97
第三节 生命的存在是时间的“绵延” 104
第四节 生命的动流是文学艺术的“内在韵律” 111
第四章 象征之道：“藉有形寓无形，藉有限表无限” 121
第一节 诗之实质：“最大可能量意识状态的获致” 122
第二节 “纯诗”：宇宙意识的“符咒” 130
第三节 象征：“内感与外物的契合” 136
第四节 意象：“潜意识深渊里的鱼” 143
第五节 诗之观念：新诗戏剧主义 150
第五章 形式存在：“形式而不形式” 157
第一节 “纯形”：“有意味的形式” 158
第二节 “音”与“色”：运动与心的交响乐 165
第三节 “感情的型”：有限与无限的综合为一 174
第四节 “感觉复合体”：“内在体验力”的形式表现 179
第六章 印象批评：灵魂在杰作之间的奇遇 185
第一节 批评指南是“个人灵魂的记录” 186
第二节 阅读接受是“无定的反应” 192
第三节 批评方法是“感情的扩散” 201
第四节 批评文本是“印象的最纯粹形式” 209
第七章 现代与后现代：从内在现实走向不确定的叙述 216
第一节 真实的深度追求与真实的虚伪存在 217
第二节 “内在现实”的心理分析与多元性的内心化写作 224
第三节 “现代情绪”的解释与心理时间的结构 233
第四节 “完美的机理”表现与“不确定的语言”叙述 244