艺术的审美特性 4
第一编 审美创造的基础条件 4
第一章 艺术生产的物质条件 4
一、社会物质条件对艺术生产的形态制约 5
二、社会分工对艺术发展的推动作用 15
三、社会生产关系对艺术生产态式的影响 26
第二章 艺术创作的生活基础 37
一、生活是艺术的源泉 37
二、艺术反映生活的能动性 41
三、生活与艺术的互相超越 45
第三章 艺术产品与劳动生产 50
一、生产劳动创造了审美主体 50
二、生产劳动创造了美的对象 53
三、劳动产品与艺术作品的联系和区别 58
第二编 审美的主体与对象化 65
第一章 艺术创作主体的地位 65
一、生活在现实中的创作主体 65
二、创作主体对现实的表现 67
三、与唯心主义主体论划开界限 71
第二章 艺术创作的审美对象化 76
一、劳动的对象化与审美的对象化 76
二、艺术创作的审美对象化的特点 83
三、艺术创作的审美对象化的条件 96
第三章 艺术欣赏的审美特征 109
一、艺术欣赏的特征 109
二、实现欣赏的主体条件 115
三、欣赏对象与欣赏主体 125
第三编 审美创造的方式 132
第一章 艺术的形象思维方式 132
一、形象思维的特点 132
二、形象思维与抽象思维 135
三、两种思维类型的区别 139
第二章 形式美与艺术形式 155
一、表层缀饰的形式 155
二、外部直接表现形式 157
三、内部结构形式 164
四、形式美与艺术形式 172
第三章 艺术再现的真实性 178
一、生活事实与生活真实的互相比较 178
二、生活真实是现实内在的揭示 182
三、艺术真实性是变通生活的合情合理性 187
第四编 美的本质与艺术特性 195
第一章 美的本质及表现特征 195
一、人的本质与美的本质 195
二、美的特征表现 202
第二章 艺术的真善美 209
一、美与真善的关系 209
二、美与丑的关系 213
三、生活丑与艺术美 218
第三章 艺术形象的审美特性 223
一、艺术的特性与形象的特性 223
二、形象与思想的关系 226
三、艺术的永久魅力及美育作用 229
第五编 审美创造的方法 234
第一章 创作方法的审美功能 234
一、对表现对象的选择性 236
二、对观念意向的适应性 240
三、对主体位置的规定性 245
四、对形象造型的引发性 252
第二章 “莎士比亚化”与“席勒式” 257
一、“莎士比亚化”的提出 257
二、“莎士比亚化”的标志 265
三、“莎士比亚化”的实质 287
四、“莎士比亚化”的意义 301
第三章 文艺研究方法的审美功能 308
一、在认识主体实践表现上的功能 309
二、在检视作品构成特点上的功能 318
三、在把握创作环境制约上的功能 325
后记 331
现实主义的美学思考 335
开卷自述 335
第一编 现实主义的原则特点 341
第一章 现实主义创作原则的特点 341
一、现实主义特点在探求中被肯定 341
二、现实主义表现对象的现实性 344
三、现实主义主体态度的客观性 347
四、现实主义艺术描写的真实性 353
第二章 现实主义创作原则的功能 361
一、现实主义审美功能的被强调 361
二、实现由表及里的双重真实 362
三、规定了现实与主体的位置 365
四、通向生活真实与艺术真实统一之路 369
第三章 现实主义创作原则的生命力 372
一、真实性是生命力的源泉 373
二、具体与概括的统一造成了生命力 374
三、表现手段的多样性扩大了生命力 376
四、理性自觉性的生命力意义 378
五、不可取代的生命力 382
第二编 现实主义的真实性 386
第一章 艺术的生活逻辑 386
一、生活逻辑与题材提炼 386
二、生活逻辑与主题开掘 389
三、生活逻辑与性格逻辑 391
第二章 艺术再现的真实性 396
一、马克思主义的真实性的要求 396
二、对生活事实的真实揭示 403
三、真实性在于反映上的切近 409
四、追求生活反映的典型真实 412
第三章 细节描写的真实性 419
一、现实主义创作对细节的重视 419
二、细节描写的具体作用 421
三、不同创作原则在细节描写上的区别 428
第四章 现实主义的历史真实性 435
一、恩格斯就易卜生的剧作提出的问题 435
二、人物的思想与历史实际条件 437
三、历史唯物主义方法与历史的分析 438
四、从易卜生的戏剧看艺术的历史真实性 442
第三编 现实主义的典型创造 456
第一章 典型的社会概括性 456
一、社会概括性的多层次结构 456
二、社会概括性中阶级性的实际地位 460
三、社会概括性的丰富内容 464
四、社会概括性的多重内容与阶级性 469
第二章 典型的个性化 474
一、个性化与典型塑造 474
二、人物的定性与丰富性 476
三、充分的矛盾斗争与个性化的表现 479
四、人物自身存在的多方面表现 485
五、人物语言的个性化 490
第三章 典型环境的再现 495
一、典型环境问题的提出 495
二、生活中的典型环境与艺术再现 498
三、真实地再现典型环境的意义 502
第四章 生活原型与艺术典型 509
一、生活原型的作用 509
二、对生活原型的不同艺术处理 512
三、从原型到典型的加工方式 515
四、对原型加以典型化的意义 519
第四编 现实主义的艺术表现 525
第一章 生活现实与艺术题材 525
一、在生活中严以选材 525
二、生活的不同意义与题材差别性 527
三、艺术题材应该多样化 531
四、题材意义的开掘 535
第二章 形象的蕴含与意义的发掘 539
一、生活形象的意义与作品的主题 539
二、形象蕴含大于作家思想的原因 543
第三章 倾向性的艺术表现 548
一、艺术实践中总结的经验 548
二、倾向性与个性化和理想化 556
三、政治倾向要寓于形象之中 563
第五编 现实主义思潮的历史考察 572
第一章 中国古典文论中的现实主义思想 572
一、以观照现实为出发点的理论基础 572
二、付诸艺术表现的“穷形尽相”主张 575
三、艺术表现中主客观关系的处理 579
四、典型性格表现上的经验肯定 587
第二章 “五四”文学潮流中的现实主义理论 592
一、深入反映和推动现实的理论动员 592
二、现实主义思潮理论的影响 600
三、现实主义与文学艺术形式的变化 607
第三章 欧洲现实主义思潮的历史发展 614
一、现实主义原则早于现实主义思潮 614
二、文艺复兴时期的现实主义思潮 617
三、启蒙主义时期的现实主义思潮 621
四、十九世纪的批判现实主义思潮 624
五、革命现实主义思潮及其发展 629
后记 636