序曲 遥远的回声 1
第一章 戏剧的源起 1
第一节 巫术与戏剧 1
第二节 仪式戏剧的最初范型 5
第二章 四种戏剧样式 10
第一节 四种戏剧样式的递兴 11
第二节 四种戏剧样式间的文化渗透 14
第一部 爱琴海的激情 22
第一章 祭奠精神 22
第一节 希腊戏剧的源起 22
第二节 希腊戏剧兴起的历史文化背景 25
第三节 希腊悲、喜剧演出情况和形式区别 30
第四节 罗马对希腊戏剧的继承和发展 39
第二章 悲剧和喜剧 45
第一节 悲剧之父——埃斯库罗斯 45
第二节 最伟大的悲剧家——索福克勒斯 56
第三节 舞台上的哲学家——欧里庇得斯 64
第四节 希腊喜剧 67
第五节 罗马喜剧和悲剧 72
第三章 宏伟的剧场建筑 77
第一节 圆形启示录 77
第二节 罗马剧场的贡献 80
第四章 幽灵，在空中飘荡 84
第一节 中世纪宗教戏剧 84
第二节 血与火的刺激 90
第二部 东方之光 93
第一章 东方戏剧 93
第一节 东方戏剧思维特征 93
第二节 东方戏剧性格特征 96
第二章 印度梵剧 100
第一节 历史演变 100
第二节 舞台特征 107
第三节 马鸣、跋娑、首陀罗迦 113
第四节 迦梨陀娑和《沙恭达罗》 120
第五节 戒日王、薄婆萨提 131
第三章 中国南戏和杂剧 135
第一节 中国戏剧的起源与发展 135
第二节 南戏和杂剧的舞台特征 139
第三节 关汉卿的成就 143
第四节 王实甫与《西厢记》 154
第五节 高明与《琵琶记》 160
第四章 日本的能和狂言 167
第一节 能乐的历史源流 167
第二节 能的演出特征 173
第三节 世阿弥对能乐的贡献 178
第四节 狂言 183
第五章 东方剧场 190
第一节 梵剧剧场 190
第二节 中国的神庙戏台与瓦舍勾栏 193
第三节 能乐剧场 198
第三部 欧洲戏剧的复兴与全盛 202
第一章 复兴的戏剧 202
第一节 文艺复兴与戏剧复兴 202
第二节 戏剧观念的变迁 209
第三节 戏剧类型的形成 214
第二章 足尖上的梦——舞剧 218
第一节 舞剧的兴起 218
第二节 法国的骄傲 222
第三节 柴可夫斯基与俄国的三大芭蕾 231
第三章 旋律的符号——歌剧 238
第一节 歌剧的诞生 238
第二节 18世纪的乐坛 246
第三节 19世纪的歌剧创作 255
第四章 语言的大厦——话剧 264
第一节 概述 264
第二节 莎士比亚和《哈姆雷特》 267
第三节 古典主义戏剧与莫里哀 283
第四节 启蒙运动时期的戏剧 289
第五节 浪漫主义戏剧 299
第六节 现实主义戏剧 304
第七节 易卜生的崛起 307
第八节 萧伯纳、契诃夫 321
第五章 镜框人生 326
第一节 新式剧场的出现 326
第二节 争奇斗艳的机械布景 336
第三节 旋转的舞台 341
第四部 东方戏剧的绵延 355
第一章 中国传奇 355
第一节 传奇的兴起 355
第二节 形式的变迁 359
第三节 汤显祖的历史意义 362
第四节 南洪北孔之高峰 371
第二章 日本木偶净琉璃和歌舞伎 377
第一节 净琉璃和歌舞伎的诞生 377
第二节 近松门左卫门和他的创作 380
第三节 净琉璃和歌舞伎的流变 385
第四节 歌舞伎的演出形式 390
第三章 中国地方戏 394
第一节 众多声腔剧种的产生 394
第二节 地方戏的舞台特征 397
第三节 京剧的形成 401
第四章 东方剧场的变迁 405
第一节 中国庙台 405
第二节 中国戏园 407
第三节 歌舞伎剧场 410
第五部 现代戏剧思潮涌起 413
第一章 西方现代戏剧流派 413
第一节 现代与后现代戏剧的反叛 413
第二节 象征主义戏剧 416
第三节 表现主义戏剧 423
第四节 未来主义与超现实主义戏剧 432
第五节 各种导演观念与体系 436
第六节 布莱希特叙事剧 442
第七节 存在主义戏剧 447
第八节 荒诞派戏剧 451
第九节 新写实戏剧 454
第十节 形形色色的实验戏剧 459
第十一节 音乐剧 466
第二章 舞台空间的革命 473
第一节 舞台设计的革新 473
第二节 剧场建筑的革命 480
第三章 东方戏剧的裂变 487
第一节 西潮东渐与东方戏剧之厄 487
第二节 日本新剧运动 490
第三节 中国的戏剧改良 492
第四节 印度与其他亚洲戏剧 496
第四章 东方舞台的倾斜 500
第一节 剧场的改造 500
第二节 戏剧观念的动荡 504
第三节 民族戏剧的复兴 508
参考书目 513
再版后记 522