源流篇 2
第一章 诗歌的产生 2
一、诗歌产生于劳动 2
（一）诗歌是怎样从劳动中产生的 2
（二）原始诗歌的特点 3
二、中华远古的诗歌 5
（一）商代中期以前的诗歌 6
（二）商末甲骨文卜辞里的诗歌 7
（三）周初卦爻辞里的诗歌 9
第二章 中华诗歌的直接源头 11
一、《诗经》 11
（一）风、雅、颂 11
（二）比、兴、赋 21
（三）《诗经》的价值和影响 27
二、《楚辞》 28
（一）“楚辞”的产生 28
（二）屈原的光辉诗篇 29
（三）《楚辞》的深远影响 35
第三章 中华诗歌的发展 37
一、两汉时期 37
（一）乐府诗歌 38
（二）民谣和古诗 39
二、魏晋南北朝时期 42
（一）文人的五、七言诗 42
（二）南方和北方的民歌 50
三、唐宋时期 52
（一）唐诗的极盛 52
（二）宋诗的特色 56
四、元明清时期 58
（一）散曲的勃兴 58
（二）诗词的式微 60
（三）民歌的发达 65
本章附载：曹操《龟虽寿》、南朝民歌《子夜歌》散绎第四章 近体诗和词的产生 68
一、近体诗的产生 68
（一）酝酿阶段 68
（二）定型阶段 72
二、词的产生 75
（一）定型阶段 75
（二）繁荣阶段 77
本章附载：谢朓《王孙游》、何逊《相送》散绎格律篇第一章 诗歌的分类 82
一、分类总说 82
（一）关于民歌、民谣 83
（二）关于抒情诗和叙事诗 84
（三）关于新体诗和传统诗歌 88
二、传统诗歌类别分述 90
（一）各类古体诗 90
（二）各类近体诗 97
（三）各类词 100
本章附载：辛弃疾《摸鱼儿·暮春》散绎，《诗·卫风·氓》语译，杜甫《江汉》、李商隐《无题》、温庭筠《菩萨蛮·小山重迭》、柳永《雨霖铃》散绎第二章 近体诗的格律 107
一、讲音韵 107
（一）什么是“韵” 107
（二）近体诗押韵的规则 108
（三）古代的诗韵 112
（四）诗的和韵 116
二、论平仄 117
（一）声调概述 118
（二）近体诗的平仄格式 119
（三）近体诗的平仄规则 123
三、用对句 130
（一）对偶句的特点 130
（二）对偶句的类型 136
（三）近体诗用对句的规则 140
本章附载：李商隐《晚晴》散绎，王维《终南山》改写，崔颢《黄鹤楼》意译，黄庭坚《次韵裴仲谋同年》、李商隐《蝉》、张煌言《甲辰八月辞故里》散绎第三章 词的格律 145
一、词的结构 146
（一）词的篇章结构 146
（二）词的句子结构 148
二、词调、词牌和词谱 150
（一）词调 150
（二）词牌 155
（三）词谱 157
三、词的用韵 160
（一）诗、词用韵的比较 160
（二）词韵的韵部 163
四、词句的平仄和对偶 164
（一）词句的平仄 164
（二）词句的对偶 167
本章附载：李璟《摊破浣溪沙·秋恨》、辛弃疾《青玉案·元夕》散绎，李清照《点绛唇·蹴罢秋千》改写语法篇第一章 诗句词句的结构形式 174
一、诗句的结构形式 174
二、词句的结构形式 177
第二章 诗词的句法特点 179
一、语序的倒装 179
（一）倒装句的具体形式 179
（二）使用倒装句的原因 182
（三）倒装句的艺术效果 187
二、语词的省略 189
（一）诗句虚词的省略 189
（二）诗句成分的省略 191
三、组词的灵活性 195
（一）灵活组词的形式 195
（二）灵活组词与诗意 198
本章附载：辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗》、李商隐《锦瑟》、李好古《谒金门·怀故居》、柳永《八声甘州·对潇潇暮雨》、吴文英《莺啼序·晚春感怀》散绎第三章 诗词的词法特点 206
一、词类的活用 206
（一）名词的活用 206
（二）形容词的活用 208
（三）动词的活用 210
二、声情词的使用 211
（一）用联绵词 212
（二）用叠音词 213
（三）用摹状词 215
本章附载：常建《破山寺后禅院》散绎 218
修辞篇 218
第一章 比喻和夸辞 218
一、比喻 218
（一）明喻 219
（二）隐喻 220
（三）借喻 221
（四）博喻 224
二、夸饰 227
（一）扩大的夸饰 227
（二）缩小的夸饰 230
（三）超前的夸饰 231
本章附绎：李贺《李凭箜篌引》、张元干《贺新郎》、《诗·卫风·河广》、李白《将进酒》散绎第二章 借代和别称 237
一、借代 237
（一）借特征代事物 238
（二）借部分代全部 240
（三）借处所代事物 241
（四）借器用代事物 241
（五）借专名代通称 243
（六）借古名代今名 244
二、别称 246
（一）别称的分类 246
（二）别称的特点和用法 250
本章附载：柳永《望海潮·东南形胜》、文天祥《过零丁洋》、李白《忆秦娥》、周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》散绎第三章 用典和炼字 256
一、用典 256
（一）明用典故 256
（二）暗用典故 259
（三）化用典故 261
（四）诗词用典的原则 267
二、炼字 268
（一）字义的锤炼 270
（二）字音的锤炼 273
本章附载：陆游《书愤》、辛弃疾《永遇乐》、文天祥《酹江月·驿中言别友人》散绎第四章 互文和双关 278
一、互文 278
（一）句内的互文 278
（二）句间的互文 279
（三）“互体”诗句 280
二、双关 281
（一）用词的双关 281
（二）造句的双关 284
（三）篇章的双关 286
本章附载：王昌龄《出塞》、刘禹锡《竹枝词》散绎，岳飞《小重山》改写第五章 移情和通感 289
一、移情 289
（一）移情的写法 289
（二）移情与拟人、移就的区别 292
二、通感 294
（一）什么叫通感 294
（二）诗词里通感的运用例说 297
本章附载：李白《菩萨蛮》、李煜《捣练子·深夜静》散绎诵读篇第一章 诵读诗词的基本功 302
一、识句读 302
（一）近体诗句的音节结构 302
（二）词句的音节结构 305
二、辨四声 307
（一）如何辨读古四声 308
（二）如何辨识古入声字 309
（三）“入派三声”的常用字表 311
三、解异读 313
（一）须要异读的几种情况 313
（二）异读的准则 320
第二章 诵读诗词的方法 324
一、读出节奏韵律的方法 324
二、读出思想感情的方法 326
三、要用诗的眼光来读 331
第三章 作些书面练习 335
一、如何作诗词语译 335
二、如何作诗词改写 351
三、如何作诗词散绎 354
写作篇 358
第一章 意境的创造 358
一、什么是意境 358
二、诗词意境例析 361
三、如何创造意境 364
（一）注情于景 364
（二）以景托情 365
（三）情景交融 366
本章附载：辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》改写、史达祖《双双燕·咏燕》、林逋《山园小梅》、韦应物《滁州西涧》、白居易《钱塘湖春行》散绎第二章 构思的推及 370
一、有语词标志的推及 371
二、无语词标志的推及 373
本章附载：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、李白《送孟浩然之广陵》、李白《答王十二寒夜独酌有怀》、李商隐《夜雨寄北》散绎第三章 立意的假托 377
一、借古喻今 377
二、托物寄意 379
三、假此说彼 381
本章附载：王沂孙《新月》、朱熹的《春日》散绎第四章 谋篇的匠心 385
一、篇章的组织安排 385
（一）关于诗词的开头 385
（二）关于词的过片 388
（三）关于诗词的结尾 390
二、主题的表现方式 392
（一）他言式 392
（二）隐言式 394
（三）反言式 395
本章附载：李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、钱珝《未展琶蕉》、高启《登金陵雨花台望大江》散绎第五章 表达的含蓄 399
一、言外有余意的含蓄 400
（一）点现法 400
（二）轮廓法 402
二、正意在言下的含蓄 404
（一）造势法 404
（二）暗示法 406
三、省文以取意的含蓄 407
（一）排除法 408
（二）隐肢法 409
（三）歇尾法 410
本章附载：李清照《凤凰台上忆吹箫》散绎第六章 造语的婉曲 413
一、借助比喻、典故的婉曲 414
二、描写事物特征的婉曲 416
三、侧写有关事物的婉曲 418
本章附载：岑参《还高冠潭口留别舍弟》改写第七章 语面的跳跃 421
一、叙事抒情的跳跃 421
二、写景状物的跳跃 423
三、“蒙太奇”手法 425
本章附载：杜甫《曲江》之二、刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍郎相访》、钱起《归雁》、李白《送友人》、韩愈《听颖师弹琴》、范成大《催租行》散绎附录一、诗韵词韵常用字合编 431
二、常用词谱六十四调 450