第1讲 绪论 1
1.1 中国传统文化中的京剧 1
1.1.1 京剧丰厚的文化底蕴 1
1.1.2 传承京剧的现实意义 4
1.2 京剧是中华民族对人类文明的独特贡献 6
1.2.1 京剧在世界上的影响 6
1.2.2 京剧在世界三大表演体系之中的地位 9
1.3 京剧知识与欣赏应掌握的基本内容、要求和目的 12
1.3.1 基本内容 12
1.3.2 要求和目的 14
第2讲 京剧的历史 17
2.1 京剧的形成 17
2.1.1 徽班进京 17
2.1.2 汉剧进京 18
2.1.3 徽汉合流后的变化 19
2.2 京剧的发展 20
2.2.1 清末时期的京剧 20
2.2.2 民国时期的京剧 22
2.2.3 新中国成立以来的京剧 26
2.3 京剧的振兴 31
2.3.1 京剧发展要与时俱进 31
2.3.2 构建京剧现代理论体系 32
2.3.3 形成京剧现代表演风格 32
2.3.4 打造京剧现代品牌剧目 33
2.3.5 建好京剧发展基地 33
2.3.6 扩大京剧的普及性 34
2.3.7 拓宽京剧的现代传播空间 34
第3讲 京剧中的行当 36
3.1 行当的由来 36
3.1.1 行当来源于“脚色” 36
3.1.2 元杂剧的角色（行当）划分 36
3.1.3 昆曲的角色（行当）划分 37
3.1.4 汉剧的行当划分 37
3.2 京剧行当 38
3.2.1 京剧行当的含义 38
3.2.2 行当的分类 39
第4讲 京剧流派 47
4.1 京剧流派的形成 47
4.1.1 京剧流派形成的客观条件 48
4.1.2 京剧流派形成的主观条件 50
4.2 生行流派简介 54
4.2.1 老生 54
4.2.2 武生 58
4.2.3 小生 59
4.2.4 红生 60
4.2.5 生行名家 62
4.3 旦行流派简介 65
4.3.1 “四大名旦” 65
4.3.2 “四小名旦” 67
4.3.3 老旦名角 69
4.3.4 旦行名家 70
4.4 净行流派简介 72
4.4.1 净行流派 72
4.4.2 净行名家 74
4.5 丑行流派简介 76
4.5.1 丑行流派 76
4.5.2 丑行名家 77
4.6 现代著名京剧演员 78
第5讲 京剧的基本功 79
5.1 五法 79
5.1.1 口法 79
5.1.2 眼法 80
5.1.3 手法 81
5.1.4 身法 81
5.1.5 步法 82
5.2 四功 83
5.2.1 唱功 83
5.2.2 念功 84
5.2.3 做功 85
5.2.4 打功 86
5.3 唱、念的基本功练习 86
5.3.1 第一阶段：呼吸练习 87
5.3.2 第二阶段：气、声、字的练习 88
5.3.3 第三阶段：吟诗、吟唱练习 88
5.3.4 第四阶段：弧形气声练习 89
5.3.5 第五阶段：爬音阶及高难音练习 89
第6讲 京剧的脸谱与服装 91
6.1 京剧的脸谱 91
6.1.1 中国戏曲脸谱发展简介 91
6.1.2 京剧脸谱的艺术特征 94
6.1.3 京剧脸谱的构图样式 96
6.2 京剧服装的艺术特点与种类 102
6.2.1 京剧服装的特点 102
6.2.2 京剧服装的种类 102
第7讲 京剧的音乐 112
7.1 京剧唱腔 112
7.1.1 京剧唱腔的特点 112
7.1.2 京剧常用的板式 114
7.2 京剧音韵 120
7.2.1 京剧音韵的构成 120
7.2.2 京剧的上口字和尖、团字 121
7.2.3 京剧的念白 124
7.3 京剧的伴奏 125
7.3.1 京剧的乐队 125
7.3.2 京剧常用锣鼓点子 127
第8讲 京剧的艺术特征 129
8.1 京剧的综合性 129
8.1.1 多种艺术元素的综合 129
8.1.2 综合性强化的趋势 131
8.1.3 适度选择的原则 131
8.2 京剧的程式化 132
8.2.1 京剧程式化的渊源 132
8.2.2 京剧程式化的类别 133
8.2.3 京剧程式化的可塑性 136
8.3 京剧的虚拟性 137
8.3.1 京剧虚拟性特征的渊源 137
8.3.2 京剧虚拟性特征的体现 138
第9讲 京剧美的欣赏 142
9.1 视觉审美 142
9.1.1 色的审美 142
9.1.2 形的审美 143
9.2 听觉审美 147
9.2.1 听觉中的“形”之美 148
9.2.2 听觉中的均衡美 149
9.3 声与形的灵动美 150
附1：作品赏析 152
一、《打渔杀家》 152
二、《宇宙锋》 154
三、《霸王别姬》 156
四、《沙家浜》选段：智斗 158
附2：经典唱段 161
海岛冰轮初转腾 161
自幼儿蒙嫂娘训教抚养 163
将身儿来至在大街口 166
穷人的孩子早当家 170
都有一颗红亮的心 172
苏三离了洪洞县 174
一见皇儿跪埃尘 175
后记 178
主要参考文献 179