第一章 民族主义与民族情绪的精致影像——韩国电影研究 1
一、韩国电影发展的主要原因 4
二、韩国与中国电影的合作、借鉴及思考 14
三、韩国电影的研究 18
四、韩国电影文化中的几个热点问题 22
第二章 平静·爆发·危机 31
第一节 历史之平静——韩国电影史简述 32
一、无声电影时期 33
二、有声电影时期 36
三、光复时期 37
四、第二次黄金时期 38
五、军人独裁时期 41
六、民主化时期 44
七、崛起前蓄势时期 47
八、总结 50
第二节 爆发之力量 51
一、韩国电影崛起后现状分析 51
二、20世纪90年代后期韩国电影振兴现象分析 73
三、论影像的幻觉叙事与主观想象——兼论近年来韩国影片的叙事策略 97
四、2004年韩国电影产业回顾 106
第三节 韩国电影振兴中的文化危机——访电影振兴委员会委员、韩国自由电影小组主席张尚民博士 120
第三章 导演·作者·风格 127
第一节 暴力色情大师——导演金基德 128
一、暴力·色情·表征——韩国导演金基德 128
二、金基德的四季——评《春夏秋冬又一春》 140
三、救赎与自我救赎：《撒玛利亚女孩》 145
四、金基德影片《弓》的剧作赏析 149
五、被撕裂与被拼贴的女性碎片——评金基德的《时间》 155
第二节 商业电影传奇——导演姜帝圭 161
一、南北分裂政治背景 162
二、个人情感表述 163
三、商业化制作方式 164
第三节 唯美诗意表达——导演许秦豪 168
一、主题的二元对立 168
二、东方式的表达 171
第四节 影像书写历史——导演李沧东 174
一、残酷现实中的人文关怀——评韩国导演李沧东 174
二、从文字到影像——从《绿洲》看导演创作方法 178
第五节 复仇嗜血“老男孩”——导演朴赞郁 190
一、朴赞郁电影：韩国电影“恶之花” 190
二、为了救赎的复仇——影片《亲切的金子》 197
第六节 特殊的年代、特殊的电影和那些电影里的人——导演奉俊昊 202
第四章 类型·商业·恐怖 211
第一节 韩国电影定位——类型归属与接受环境 212
第二节 从《生死谍变》和《共同警备区JSA》——看韩国型大片的萌芽和民族主义 221
一、民族主义和民族国家的记述——电影 222
二、韩国型大片与民族主义 222
三、不能记述的民族国家历史 225
第三节 韩国恐怖片研究 229
一、怨恨与血泪交织的梦魇——1997—2004年韩国恐怖片研究 229
二、狂欢化的社会寓言——韩国恐怖片的症候式阅读 241
三、家庭解体后的无尽梦魇——《蔷花，红莲》 247
第五章 借鉴·启示·合格 253
第一节 韩国电影借鉴 254
一、韩国电影发展的动力 255
二、韩国电影人的素质 257
三、韩国电影高水平的创作 258
第二节 全球化时代亚洲电影合作的新局面——以韩国和中国的合作为例 262
一、全球化时代的电影工业 262
二、亚洲电影之间的合作（以韩中合作为中心） 263
三、忧虑与期待 266
韩国电影片目（1990—2007年） 269