评骘中国古典戏剧的态度与方法 1
一 谨严而不拘泥的态度 3
二 具体而完备的方法 6
结语 19
从西施说到梁祝——民族故事之命义、基型触发与孳乳展延 21
一 民族故事之命义 21
二 民族故事之基型触发 23
三 民族故事之孳乳展延 27
中国诗歌中的语言旋律 36
一 声调的组合 38
二 韵协的布置 43
三 语言长度 48
四 音节形式 51
五 词句结构 60
六 意象情趣的感染 64
结论 65
说“排场” 71
引言 71
一 清代之前文献上所见的“排场” 72
二 许、王、吴三氏的“排场”说 75
三 明代曲学与“排场”相关的概念 78
四 李渔与“排场”相关的理论 80
五 张师清徽的“传奇分场”说 84
六 元杂剧的“排场” 88
七 明清传奇的“排场” 91
八 京剧的“排场” 98
结语 104
台湾地区民俗技艺的探讨与民俗技艺园的规画 108
引言 108
一 民俗技艺的特质与功能 109
二 民俗技艺的内涵与现况 112
三 民俗技艺的调查和研究 124
四 民俗技艺的保存与发扬 127
五 民俗技艺园的缘起 143
六 民俗技艺园的规画 145
结语 162
论说“戏曲剧种” 163
引言 163
一 “戏曲剧种”的命义 165
二 戏曲体制剧种“南戏”与“传奇”分野之辨证 171
三 再从“传奇”命义说到“南杂剧”与“短剧” 178
四 体制剧种与腔调 184
余论 189
中国戏曲之本质 194
绪论 194
一 戏曲的美学基础——歌舞乐与剧场 199
二 戏曲表演艺术的基本原理——虚拟、象征与程式 211
三 戏曲艺术本质之歌舞性、节奏性、写意性、夸张性与疏离且投入性 221
四 其他因素产生的戏曲特殊现象 230
结论 236
论说“折子戏” 241
绪论 241
一 折子戏名义考释 250
二 折子戏产生之背景 258
三 折子戏之先驱与成形 276
四 折子戏之兴盛情况 292
结论 311
论说小戏 322
前言 322
一 小戏之命义、形成与发展 324
二 从小戏“鹘伶声嗽”到大戏“南曲戏文” 328
三 从小戏“院本”到大戏“北曲杂剧” 330
四 小戏的价值 333
余言：小戏大展 333
论说精致歌仔戏 336
一 百年来歌仔戏的曲折身世 336
二 辗转于江湖庙口，了望新路 337
三 彰显虚拟象征流转的美质 339
四 《白蛇》、《济公》、《天鹅宴》精华再现 340
五 精致歌仔戏的六大诉求 341
六 融入现代生活，勿失乡土性格 343