楔子 1
第一章 多元文化论 2
第一节 蒙元入主统一中国 2
第二节 胡汉文化冲撞融合 6
第三节 四等人制影响深远 11
第四节 重开科举形同虚设 18
第五节 不重文治儒士命蹇 27
第六节 全真道教空前盛行 35
第七节 理学正脉北传异域 43
第八节 蒙元多元文化对元曲的影响 49
第二章 艺术源流论 53
第一节 关于杂剧与元杂剧 53
一 元前杂剧探源 53
二 元杂剧不同名目 55
第二节 元杂剧艺术体例 57
一 剧本艺术构成 57
二 体例文化意蕴 62
三 音乐阳刚壮美 66
四 艺术体例突破 70
第三节 众说元杂剧艺术源流 72
一 受西域音乐影响而成 72
二 由皮影戏和傀儡戏发展而来 73
三 由宋金大曲和诸宫调演化而来 74
四 源于宋金杂剧和诸宫调与元散曲 74
五 在金院本基础上逐步形成 74
六 元杂剧形成的远源与近流 75
七 以宋金杂剧为主流又受异质文化影响 75
八 直接源于金院本加诸宫调 76
第四节 古代戏曲起源发展 78
一 上古歌舞 79
二 周秦优戏 80
三 汉代百戏 81
四 六朝古剧 83
五 唐代参军 89
六 宋代杂剧 94
七 金代院本 98
八 关于诸宫调及其他 104
第五节 元杂剧形成艺术推演 109
一 元杂剧形成的艺术过程 109
二 元杂剧形成的艺术推演 116
第三章 兴盛衰落论 121
第一节 元杂剧分期 121
一 《录鬼簿》的分期 121
二 各家分期不一 122
三 前后两期分明 124
第二节 元杂剧兴盛繁荣 127
一 众说兴盛原因 127
二 兴盛原因再探 128
第三节 元杂剧流行衰落 152
一 元杂剧南移衰落 152
二 元杂剧衰落原因 157
第四章 题材名目论 168
第一节 曲家曲作著录 168
一 元杂剧传世剧本统计 168
二 关于《元曲选》 174
第二节 元杂剧题材分类 182
一 各家题材分类 182
二 关于以曲取士 183
三 杂剧十二科 185
第三节 元杂剧题材本事 192
一 元杂剧题材本事时代 192
二 宋元南戏题材本事时代 204
三 元杂剧题材时代启示 208
第四节 元杂剧题材论要 211
一 社会公案剧 211
二 婚姻爱情剧 217
三 文人地位剧 224
四 历史题材剧 229
五 神道隐逸剧 234
六 家庭伦理剧 241
第五节 元曲时代精神 252
一 浪子风流 254
二 隐逸情调 257
三 斗士精神 262
第五章 元曲六家论（上） 269
第一节 关于元曲六大家 269
一 元曲四大家 269
二 元曲六大家 273
第二节 杂剧之始关汉卿 275
一 浪子隐士斗士 275
二 散曲大家杂剧班头 279
三 杂剧思想论衡 285
四 关剧基本特点 319
第三节 鹏搏九霄白仁甫 328
一 赢得青楼薄倖名 328
二 天籁词兰谷曲 332
三 杂剧思想论要 347
第四节 朝阳鸣凤马致远 374
一 万花丛中马神仙 374
二 元代散曲状元 379
三 杂剧开创流派 383
四 独具艺术风格 420
第五节 花间美人王实甫 424
一 混迹瓦舍勾栏 424
二 散曲文采绮丽 430
三 二种杂剧指要 432
四 《西厢记》天下夺魁 440