译者序：“精神科学”与“文化科学”语境中的“形式感” 1
前言 1
导言 1
第一章 形式与轮廓 13
第二章 规范与秩序 87
第三章 整体与部分 125
第四章 轻盈的力感 161
第五章 宏伟与简洁 181
第六章 类型与一般性 197
第七章 浮雕概念 211
第八章 艺术中的清晰性与主题 225
第九章 结论 251
一、导 言 2
图1丢勒，《26岁时的自画像》，1498年，木版油画 2
图2《纽伦堡丢勒故居》 3
图3丢勒，《穿毛皮领长袍的自画像》，1500年，胶版油画 4
图4格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》，1510—1515年 5
图5米开朗琪罗，《西斯廷礼拜堂》天顶画，1508—1512年 6
第一章 形式与轮廓 15
图6阿尔伯蒂，《新圣母玛利亚教堂》，1458—1470年 15
图7《布拉格蒂纳大教堂》，15世纪晚期、16世纪中期 16
图8丢勒，《与死神、恶魔同行的骑士》，铜版画，1513年 18
图9丢勒，《圣哲罗姆在书房》，铜版画，1514年 19
图10布鲁涅列斯奇，《帕奇礼拜堂》西立面和内厅，1440年 22
图11塞蒂亚诺，《圣安纳希亚塔之墓》，佛罗伦萨，15世纪晚期 22
图12《西斯廷礼拜堂》大理石屏风，罗马 23
图13阿尔伯蒂，《鲁彻莱宫》，1452—1470年 24
图14《慕尼黑圣母大教堂》外观，15世纪晚期、16世纪中期 26
图14-1《慕尼黑圣母大教堂》内景，15世纪晚期、16世纪中期 26
图15《纽伦堡，毛特哈勒（仓储大楼）》，1500年 27
图16《圣玛利亚·德拉·路西小教堂》，佩鲁贾，15世纪晚期 28
图17《皮斯托亚大教堂》的前厅，15世纪晚期 31
图18《德·康西里奥宫》，帕杜亚，15世纪晚期 33
图19《弗莱堡交易所大楼》 33
图20一件意大利家具，1500年 34
图21《比萨大教堂》，1063—1272年 35
图22费拉·巴尔托罗梅奥，《圣马可》，16世纪初 39
图23米开朗琪罗，《大卫》，1501—1503年 42
图24多那太罗，《大卫》，1428—1432年 43
图25老汉斯·荷尔拜因，《莫林纪念石碑的素描》，15世纪晚期、16世纪初期 48
图25-1汉斯·巴尔东，《弗莱堡大教堂》祭坛画 52
图26丢勒，《圣母与圣徒》，素描，1511年 54
图27汉斯·巴尔东，《马厩中的朝拜》，1520年 55
图28布克迈尔，《一幅画作的素描》，1505年 57
图29丢勒，《亚当和夏娃》，素描，1504年 58
图30舍恩高尔，《圣塞巴斯蒂安》，15世纪晚期 59
图31莱恩伯格，《圣詹姆斯》，1520年 62
图32丢勒，《四使徒》，1526年 63
图33克拉纳赫，《亚当》，1528年 65
图34克拉纳赫，《舍罗林博士肖像》，1529年 66
图35阿尔特多费勒，《圣母诞生》，1525年 69
图36《哈勒的市场教堂》，15世纪晚期、16世纪初期 76
图37基尔兰达约，《乔万尼·托波尼》，素描，15世纪晚期 78
图38巴尔东，《失乐园》，木刻，1519年 81
图39乌斯·格拉夫，《萨提尔的家族》，木刻，1520年 83
图40里门斯奈德，《亚当》和《夏娃》，1491—1493年 85
第二章 规范与秩序 89
图41汉斯·拜克芬，《格姆明根之墓》，雕刻，1514年 89
图42拉斐尔，《雅典学院》，1509—1511年 91
图43《罗腾堡市政厅》，15世纪晚期、16世纪初期 96
图44《哈勒集市教堂》内景，1530年左右 97
图45《雷根斯堡圣玛利亚教堂》模型 101
图46托迪，《圣玛利亚慰藉教堂》，1508—1606年 102
图47达·芬奇，《最后的晚餐》，1495—1498年 104
图48提香，《圣母升天》，1516—1518年 105
图49佩鲁齐诺，《把钥匙交给圣彼得》，1481—1483年 107
图50丢勒，《圣三位一体的崇拜》，1511年 112
图51格吕内瓦尔德，《基督受难》，1510—1515年 113
图52巴尔东，《基督受洗》，1519年 114
图53阿尔特多费勒，《逃亡埃及途中的休息》，木刻，1510年 117
图54克拉纳赫，《托尔高祭坛画》，1509年 118
图55乌格·达·卡皮，《捕鱼的奇迹》，木刻 119
图55-1拉斐尔，《捕鱼的奇迹》，蛋彩画，1515年 120
第三章 整体与部分 127
图56布拉曼特，《圣彼得大教堂》平面图，1505—1506年 127
图56-1钱币上布拉曼特设计的《圣彼得大教堂》，1506年 128
图57《康彻莱宫》，罗马 132
图58桑索维诺，《高级教士之墓》，1507年，罗马 133
图59《塔海姆祭坛》 134
图60《阿腾堡的市政厅》 137
图61桑索维诺，《曼尼宫》，威尼斯 138
图62《哈尔伯斯塔德的彼德夏夫》的入口，1552年 140
图63布鲁涅列斯奇，《圣灵教堂》，佛罗伦萨 141
图64提香，《圣彼得的殉难》 144
图65布克迈尔，《圣约翰在帕特摩斯》，1518年 145
图66冯·斯陶芬，《慈悲圣母》，洛奇尔祭坛画，1522—1524年 146
图67巴尔东·格林，《哀悼基督》 148
图68格吕内瓦尔德，《基督复活》，伊森海姆祭坛画 150
图69莱恩伯格，《摩斯堡祭坛》，1513年 152
图70桑索维诺，《巴库斯》 154
图71法朗希亚比乔，《维纳斯》，1523年 155
图72巴尔东，《有镜子的寓言中的人物》，1529年 156
图73丢勒，《霍尔茨谢赫肖像》，1526年 158
图74巴尔东，《有胡子的男人肖像》，1514年 158
图75拉斐尔，《卡斯提里奥内伯爵》，木版油画，1514年 159
第四章 轻盈的力感 166
图76提香，《乌尔比诺的维纳斯》，布面油画，1538年 166
图77克拉纳赫，《圣泉之仙女》，布面油画，1518年 166
图78丢勒，《汉斯·丢勒肖像》，1500年 168
图79丢勒，《哈勒祭坛的衣褶研究草图》，素描，1508年 169
图80舍恩高尔，装饰（版画） 170
图81米内里，《帕都亚圣·安东尼教堂》的装饰 171
图82《慕尼黑米迦勒教堂》 172
图83《弗莱堡主教堂》 173
图84吕纳堡街景 173
图85安纳贝格市场和教堂 174
图86桑索维诺，《威尼斯国家图书馆》（右侧），1536年 175
图87《慕尼黑老“曼茨”宫》的庭院 177
图88《慕尼黑杜卡勒宫》的庭院，1474年 177
图89帕拉迪奥，《维琴察圆厅别墅》，1566—1570年 178
第五章 宏伟与简洁 183
图90《维琴察锡纳宫》的庭院，帕拉迪奥风格 183
图91小安东尼奥·达·桑加诺，《法尔奈塞宫》，罗马，1530—1546年 184
图92丢勒，《来自安特卫普的老人》，素描，1521年 195
第六章 类型与一般性 202
图93扬·凡·艾克兄弟，《亚当和夏娃》（《根特祭坛画》），1432年 202
图94班达内里，《亚当和夏娃》，雕塑，1551年 203
第七章 浮雕概念 213
图95曼坦纳，《圣母之死》，木版油画，1461年 213
图96舍恩高尔，《圣母之死》，版画 214
图97提香，《圣哲罗姆》，布面油画，1560年 216
图98舍恩高尔，《受胎告知》，版画 217
图99丢勒，《圣母之死》，木刻，1510年 218
图100克拉纳赫，《马丁·路德》，木版油画，1533年 221
图101《西斯廷礼拜堂》装饰细节 222
图102舍恩高尔，装饰（版画） 223
第八章艺术中的清晰性与主题 229
图103 H.L.大师，《圣母加冕》，《布列萨茨大教堂》，1526年 229
图104丢勒，《受胎告知》，木刻 230
图105斯托思，《科拉克圣母教堂》高祭坛 237
图106莱恩伯格，《圣母玛利亚》 238
图107米开朗琪罗，《裸体的后背》，素描 243
图108克拉纳赫，《裸体的后背》，素描 244
图109沃尔夫·胡伯，《圣克里斯托弗》，木刻 246
图110意大利木刻，《圣克里斯托弗》，1492年 247