插图表 1
鸣谢 1
前言 1
1德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕” 1
银幕之后 1
梦与银幕的白色 17
投影与反射：德斯诺斯和阿拉贡 28
费拉德的分层景深 38
自知银幕 50
2超越现实的表面 70
门与窗：通往神秘之门 70
巴黎的乡下人：电影 72
阿拉贡：双重幻影玻璃房 77
布列东的城堡 84
街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片 94
3布列东的窗户 118
“从我面前延伸出去并消失的景色” 118
“遥远的地方有什么呢？” 123
“蒙着薄纱的想象” 128
“敲窗户” 134
“世界上最迷人的电影” 143
4马克斯·恩斯特——精神空间的概念 175
德·契里科的空间形式 176
“连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深 178
向内凝视 183
恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕 197
电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画 201
5马格里特的分层景深 218
马格里特的“超现实主义神秘” 218
马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深 222
马格里特的电影银幕——深层画面 229
6不透明与透明的辩证法——米罗 243
超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森 244
米罗的蜘蛛网 253
“空间是一扇窗”——米罗的分层景深 256
“海洋的整个深度和整个表面” 263
“当我作画的时候，我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面 276
模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画 279
7容纳与离散的辩证法——梅森 298
“隐秘建筑的梦想” 298
“玻璃盔甲” 303
梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散 312
母亲的外壳（the mother envelope） 316
梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我 321
电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖” 325
820世纪30年代——电影银幕样式之消逝 341
从“夜间革命”到“日间革命” 342
“万物皆为透明” 347
“一种无限美好的物质” 356
达利的妄想狂-评论时期 363
空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像 372
一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说 382
“摈弃这种幼稚的‘习惯做法’，即电影银幕” 390