第一章 绪论 1
第一节 山水画笔墨融变的代表画家 1
第二节 研究综述 4
一、李可染研究综述 7
二、陆俨少研究综述 14
第三节 有待开拓的研究空间 16
第二章 “北李南陆”笔墨融变内因分析与比较 19
第一节 意境与哲学——李可染艺术创造内因分析 19
一、融合“西法”的山水画 19
（一）李可染山水画的融变表现 19
（二）明暗素描、写生与临摹 19
（三）融合西法 23
二、李可染意境说再探 24
（一）经营位置与意境 24
（二）李可染意境说与诗 28
（三）古典诗歌意境 32
三、哲学情结与理论表述 39
（一）李可染“哲学”考察 39
（二）实用辩证法 41
（三）“辩证法”建构的“传统” 43
第二节 诗才与困境——陆俨少艺术创造内因分析 46
一、遥接衣钵 46
（一）“四王”法脉 46
（二）读万卷书，行万里路 50
（三）古典修养 56
二、文学与史学 60
（一）“气韵”的学术与直觉 61
（二）“南北宗论”的学术与直觉 62
（三）杜诗与创作 65
1.陆俨少所仿杜甫诗考察 65
2.历代杜甫诗意画 68
3.陆俨少杜甫诗意画的创作 72
三、学问与变法 75
（一）“创新”思想何时成为陆俨少迫切关注的问题？ 75
（二）陆俨少对创新有何种理解？ 78
1.创新是在传统基础上的出新 78
2.西画影响之一：抽象与具象之间 80
3.西画影响之二：用光 81
4.西画影响之三：色彩探索之路 83
（三）学问对创新到底起了什么作用？ 86
第三节 余论：“北李南陆”笔墨融变内因比较 89
第三章 “北李南陆”笔墨融变外因分析与比较 91
第一节 从政治到经济——李可染艺术创造外因分析 91
一、杭州的政治热情 91
（一）张眺 92
（二）“一八艺社” 93
二、三厅时期：政治与经济的矛盾 98
三、经济压力与山水画变革 100
四、政治热情的减退 102
第二节 无法摆脱的政治——陆俨少艺术创造外因分析 104
一、对政治向无兴趣 104
二、四川之行与画风形成 106
三、右派与传统的沉淀 111
四、改革开放与新试验 117
第三节 余论：“北李南陆”笔墨融变外因比较 119
第四章 “北李南陆”笔墨融变实践分析与比较 121
第一节 临摹与“北李南陆”笔墨融变 121
一、李可染：“用最大功力打进去，用最大勇气打出来” 122
二、陆俨少：“借鉴古法，加减变化” 137
三、余论 142
第二节 写生与“北李南陆”笔墨融变 143
一、李可染：“可贵者胆，所要者魂” 144
（一）“西画造型”意识深受林风眠影响 145
（二）李可染的写生有较强的“西画造型”意 150
（三）写生与笔墨新变 153
二、陆俨少：“外师造化，中得心源” 156
三、余论 162
第三节 书法与“北李南陆”笔墨融变 163
一、李可染：“拙者巧之极，奇者正之华” 164
二、陆俨少：“看”“记”“化” 172
三、余论 182
第四节 “北李南陆”笔墨实践与作品分析 183
一、李可染：“采一炼十” 185
（一）新的表现手法 192
（二）红色系列 209
（三）井冈山系列 213
二、陆俨少：“骨法用笔” 216
（一）延安题材 226
（二）红色系列 227
（三）井冈山系列 232
三、余论 242
第五章 结语：笔墨新变的可能 245
第一节 理论困境 245
第二节 两种趋势 246
第三节 经济与庸俗复古主义 248
第四节 笔墨的可能 250
参考文献 253
后记 260