总序 1
导论 3
第一章 本书的缘由 3
第二章 新时期戏剧的三个发展阶段——曲折的三部曲 5
第三章 新时期戏剧总体性关键问题的解析 10
第一节 传统与借鉴 10
第二节 戏剧与观众 36
新时期戏剧文学论 53
第一章 新时期（80年代）戏剧文学 53
第一节 短暂的辉煌 53
第二节 关于“戏剧观”的讨论 61
第三节 新时期戏剧的革新运动 65
第四节 80年代代表性剧目 72
第二章 新时期后期（90年代）戏剧文学 77
第一节 90年代的戏剧景观 77
第二节 90年代戏剧的主要特征 83
第三节 90年代的代表作品 98
第四节 过士行的戏剧创作 103
第五节 孟京辉和实验戏剧 115
第三章 新时期小剧场戏剧的发展 121
第一节 90年代小剧场戏剧的最主要特征 123
第二节 小剧场戏剧的其他特征 129
新时期戏剧导演艺术论 141
第一章 新时期导演艺术历程概述 141
第一节 现实主义导演艺术在批判中回归 141
第二节 “东张西望”——导演主体意识的开启与解放 141
第三节 戏剧危机引发深度反思，走向辉煌 143
第四节 “主旋律”与消闲——戏剧创作的两个声部 145
第五节 90年代——“后新时期”戏剧时代 145
第二章 新时期导演艺术前期的探索 147
第一节 话剧舞台艺术出现的新现象 147
第二节 导演艺术的实质性变革 149
第三节 《绝对信号》开我国实验戏剧的先河 162
第四节 王贵在新时期初期的创作 164
第五节 新时期导演艺术前期探索的问题 168
第三章 新时期导演艺术探索革新的深化 172
第一节 有主导原则的多种审美特性的嫁接与融合——话剧艺术的现代综合 172
第二节 新时期与布莱希特戏剧 173
第三节 陈颙的布莱希特戏剧实践 176
第四节 胡伟民的导演艺术 179
第五节 这一时期的代表性演出 182
第四章 艰难中跋涉前进的后新时期导演艺术 195
第一节 90年代中国社会及戏剧艺术的深刻变化 195
第二节 中国话剧诞生九十周年纪念及国庆五十周年戏剧展演 207
第三节 关于写实主义的回归 211
第五章 90年代实验戏剧中的导演艺术 212
第一节 90年代实验戏剧导演艺术的一种趋势——经典名著的上演与改编 213
第二节 孟京辉的实验戏剧 214
第三节 林兆华的实验戏剧 218
第四节 90年代实验戏剧导演艺术留下的课题 223
第六章 新时期戏剧导演创作的基本经验 225
第一节 东、西方艺术、传统与现代美学的碰撞与结合，是对立审美特性的有主导原则的嫁接与融合 225
第二节 向中国传统戏曲美学精神学习创造有民族艺术风韵的现代话剧 234
第七章 新时期戏剧导演艺术结语 237
第一节 人学与哲理品格有待深化 237
第二节 导演艺术本体因素与本体魅力的失落 238
第三节 导演界应该预感到一种深刻的危机 239
第四节 防止“独一无二的选择”的思维方式重返戏剧大地 240
新时期戏剧表演论 245
第一章 新时期戏剧表演艺术概览 245
第一节 拨乱反正，再现辉煌 245
第二节 在探索中前进 251
第三节 北京人艺演剧学派的确立 257
第四节 小剧场戏剧在改变丰富着原有的戏剧表演观念 259
第五节 影视剧表演与戏剧表演相互渗透 261
第六节 专业院校：戏剧人才培养的摇篮及观念培养的重要基地 263
第二章 新时期戏剧表演艺术观念变革析解 265
第一节 寻找真实的坐标 265
第二节 向人性的深处开掘 274
第三节 哲理思索与演员的评价意识 279
第四节 向表现美学表演拓宽中的探索 288
第五节 观演关系的变化中演员做出的回答 297
第三章 新时期戏剧表演艺术发展中的困惑与未来展望 308
第一节 表演理论的发展与不足 308
第二节 困扰与展望 318
新时期戏剧舞台美术论 325
第一章 新时期戏剧舞台美术历程回顾 325
第二章 新时期舞台美术特征析解 328
第一节 从单一化走向多样化 328
第二节 在多样化基础上深化 357
第三章 90年代的中国舞台美术 372
第一节 90年代舞台美术的生存状态 372
第二节 90年代中国舞台美术理论研究的退潮 378
第三节 90年代舞台美术的艺术探索 384
第四节 90年代中国舞台美术的对外交流 386
后记 391