绪论 1
1.电影的发明和默片时代 7
20世纪之交的法国 7
电影机的发明 9
西洋镜观察机（Kinetoscope），1893—1895年 10
卢米埃尔的电影机，1895年 12
乔治·梅里爱和电影制片厂的冒险 16
国家电影的成长：夏尔·百代和莱昂·高蒙 20
片型的发明：费雅德和林戴 23
先锋派电影、法国印象派和超现实主义：德吕克、冈斯、莱皮埃、布努艾尔和克莱尔 29
2.法国电影的黄金时代 38
30年代的风格 39
有声片 40
法国电影和经济衰退 47
话语电影（verbal cinema）还是电影化语言（filmed language）？帕尼奥尔 52
超越戏剧片：走向诗意现实主义 58
诗意现实主义的艺术家和大师：迦本、阿列蒂、卡尔内、雷诺阿、维果 59
电影术和图像的诗意 82
3.敌占时期的法国电影 85
1940年的法国 86
法国电影界名流纷纷出国 88
法国电影与维希政权 93
宣传和书报审查制度：克鲁佐的案例 96
沦陷时期的工作条件：卡尔内 105
抵抗运动和解放 116
4.战后时期 122
第四共和国与战后法国 123
布鲁姆-伯恩斯协议 127
法国电影的魅力还是魅力电影？让·科克托 129
品质传统派 134
法国式喜剧：奥当-拉哈 143
黑色电影还是氛围电影：克鲁佐、雅克·贝克、克雷芒 146
走向新电影：布列松、雅克·贝克、克雷芒 158
5.法国电影新浪潮时代 169
1958年事件前后的法国 170
风格变换的符号：路易·马勒 174
《电影手册》与电影作者理论 180
新浪潮的崛起：夏布罗尔、特吕弗、雷乃、戈达尔、瓦尔达 183
商业片的成功回归 209
6.70年代的法国电影 216
68年5月以后：新文化时代 217
法国电影的经济评价 219
法国电影馆的“丑闻” 222
政治电影作为新片型：路易·马勒、约瑟夫·洛塞和科斯塔—加夫拉斯 224
法国警匪片的末日：梅尔维尔和维尔讷耶 232
人文主义派：克洛德·索泰、特吕弗和侯麦 239
故事家：布利耶和塔韦尼耶 254
7.80年代的电影 266
80年代的法国 267
80年代的法国电影：1000多部电影出品 271
法国电影业的转型 273
新搭档：电视 277
老派电影人：特吕弗、塔韦尼耶、布利耶和皮亚拉 280
大片制作：克洛德·贝里和让-雅克·阿诺 292
新生代导演：让-雅克·贝内和吕克·贝松 304
通俗喜剧的回归：科琳·塞罗和克洛德·齐迪 311
8.世纪之交 313
90年代的法国社会 314
法国电影业日渐健康 315
独特的财政资助制度 318
法国电视 321
法国电影在国外 325
新艺术家，新创作者：让-皮埃尔·热内和马克·卡罗 329
史诗电影：雷吉斯·瓦尼埃和克洛德·贝里 340
历史剧：帕特里斯·谢侯、阿兰·科诺、让-保罗·拉帕诺和帕特里斯·勒孔特 345
喜剧回归票房：让-玛丽·普瓦雷和弗朗西斯·维贝 361
法国新电影——青年电影：马蒂厄·卡索维茨和埃里克·宗卡 366
数码革命和高清晰系统：皮托夫 374
附录 377
注释 391
参考文献精选 416
译者的话 422