自序 站在历史的十字路口 1
后现代主义正在退出历史 4
20年后 8
《阿基里斯与龟》——一个关于当代艺术的隐喻 12
关于“后现代主义终结之后，我们是谁？”当代水墨系列邀请展 14
“‘非墨’求墨”展览策划 18
“非墨”求墨 20
关于策划“非墨”展览的来往信件 22
2011年新浪微博“无界·柒社”微群关于“水墨”问题的讨论 33
面向未来的思考 46
水墨何妨唱当代 47
后现代主义终结之后，我们是谁？ 48
“后现代主义终结之后，我们是谁？”当代水墨系列邀请展策划案 60
“后现代主义终结之后，我们是谁？”北京研讨会 68
“后现代艺术终结以后，我们是谁？”杭州座谈会 82
形式上追求“新奇”，绝不是中国当代艺术的出路 102
追求全面“新奇”是中国艺术唯一出路 105
中国当代艺术是三流的美国消费文化，继续追求“新奇”，是一种自欺欺人 109
关于“非法”的形式语言问题（一） 113
没有“新奇”是中国文化身份吗？ 116
对“新奇”的追求掩盖了中国当代艺术问题的实质：现代性的匮乏 118
“当代艺术往何处去”青年艺术论坛 124
“当代艺术去往何处去”青年艺术论坛第一场讨论会（策展人） 128
“当代艺术去往何处去”青年艺术论坛第二场讨论会（媒体） 142
“当代艺术去往何处去”青年艺术论坛第三场讨论会（画廊） 156
“当代艺术去往何处去”青年艺术论坛第四场讨论会（艺术家） 172
“当代艺术去往何处去”青年艺术论坛第五场讨论会（艺术收藏） 188
谁是当代艺术中真正的“获益者”？ 202
当代艺术的实质：资本拜物教 204
面对资本对人的一切社会关系的规训，我们该如何作为？ 205
批评与资本的合谋 206
中国当代艺术已经“死”了，它已不具备任何可能性 208
中国当代艺术必须改变 210
中国当代社会及当代艺术最缺乏的仍然是理性 212
中国的新兴中产者阶层，实际上只是一群穿着西装的农民 214
从奥巴马上任总统以来的言行看世界局势的变化以及对中国的文化的影响 215
共同保卫社会 216
论坛结束之后 218